《封神》美術(shù)指導(dǎo)葉錦添：兼顧傳統(tǒng)與藝術(shù) 呈現(xiàn)中國神話
“還沒有一部電影可以兼顧傳統(tǒng)和藝術(shù)，把中國神話呈現(xiàn)出來，我想通過《封神三部曲》實現(xiàn)這個目標(biāo)。”這是視覺藝術(shù)家葉錦添加入《封神三部曲》的初衷。作為該片美術(shù)指導(dǎo)兼人物造型指導(dǎo)，他希望通過這次原創(chuàng)性創(chuàng)作，讓觀眾拋開對神話故事的刻板印象，把中國神話介紹給全球觀眾。
去全國各地的博物館考察
“封神榜”的故事發(fā)生在商朝，經(jīng)過代代相傳，到了明代許仲琳所著小說《封神演義》才最終定型。原本故事里的時代屬性就并不統(tǒng)一，拍成電影，到底要遵循哪朝哪代？葉錦添和烏爾善去全國各地的博物館考察、采風(fēng)，最終決定用一種綜合性的組合來設(shè)計。比如，商朝尚白，商王殷壽、姜王后的禮服以白色打底；片中的盔甲則參考宋朝；昆侖山場景和神仙的造型，從北宋山水畫中汲取靈感……
【資料圖】
設(shè)計細(xì)節(jié)展現(xiàn)環(huán)境人物關(guān)系
在前期設(shè)計環(huán)節(jié)，葉錦添帶領(lǐng)100多人的設(shè)計團(tuán)隊一起研究片中所涉場景及建筑模型，然后把每場戲的氣氛圖畫出來，得到大家一致認(rèn)可后，再拿給導(dǎo)演團(tuán)隊開始畫分鏡，由烏爾善來決定每個場景到底是實拍還是特效，或者將二者結(jié)合。
由于電影拍攝要考慮機位，再加上有的場景太大，因此往往不能全部搭建出來，需要分開搭建和拍攝，再通過后期合成，比如片中的鹿臺共有七層，就是分成好幾層來拍，然后組合到一起。片中的龍德殿是最完整搭出來的場景，鏡頭運動的空間更大，比如片中申公豹演示斷頭術(shù)時，頭顱飛起來，甚至能看到殿內(nèi)的穹頂。
《封神第一部》里登場的人物，既有神仙妖怪，又有王公貴族，還有平民百姓。烏爾善通過各種設(shè)計細(xì)節(jié)來展現(xiàn)環(huán)境及人物關(guān)系。比如王公貴族的服裝上有精美的金色刺繡，平民百姓的服裝則是土布。片中的四大諸侯國，風(fēng)貌也各不相同，西岐沃野千里，民風(fēng)淳樸，冀州則一片冰天雪地。
花心思塑造各種人物造型
片中殷壽和妲己的造型，葉錦添花了最多心思。他透露：“我第一次見費翔，覺得他人很好，高大帥氣，我就在想怎么給他做。他原來眉毛很低，我把他整個眉毛尾部都剃了，做成吊眉，挑高他的臉，再把他頭發(fā)梳起來，戴上頭套，結(jié)果大家都很驚艷。”葉錦添笑言，費翔身上有種亦正亦邪的氣質(zhì)，還有股野性，這在演員當(dāng)中很少見。
以往影視劇中的妲己多造型華麗，形象跋扈，但《封神第一部》里的妲己是一個普通女孩，死之前目睹了家破人亡，死后被狐妖附體，悲劇色彩較濃。葉錦添給她的設(shè)計走極簡風(fēng)，披著頭發(fā)，服裝也很簡單。“以前的妲己都是很完整的，出場時就好像已經(jīng)準(zhǔn)備好了。這次的妲己是不知不覺的，有點像夢游一樣，所以我要讓她‘不完整’。”
隨著影片情節(jié)的深入，殷壽和妲己的造型越來越有破壞性。“殷壽一開始還是個忠臣，有規(guī)矩，但慢慢開始下毒手，妲己出現(xiàn)以后他就越來越放縱，服裝上裸露得也越多，體現(xiàn)他的荒淫無度。”這一點，從場景上也能看出來：殷壽一開始出現(xiàn)在龍德殿這樣一個嚴(yán)肅莊重的場所，后來和妲己在一起就變成了鹿臺。
給黃渤飾演的姜子牙做造型時，葉錦添盡量把他做成一個普通人，越平凡越好，而不是那種得道高人，片中姜子牙下界后也沒有法力。至于姜子牙的左膀右臂哪吒和楊戩，一個是偏寫實的街頭兒童造型，另一個可類比《指環(huán)王》里的精靈王子，一亮相就能立馬吸引觀眾眼球。這個三人組為影片加入了不少喜劇感。另一個有喜劇感的角色是夏雨飾演的申公豹。葉錦添表示，這樣的設(shè)計是導(dǎo)演烏爾善的特色，他希望這幾個角色能讓整部影片更有趣、更活潑。 據(jù)北京晚報
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