《熟年》：中年人生苦旅，中式家庭圖鑒
(資料圖)
作者：師文靜
正在播出的當(dāng)代都市劇《熟年》，演繹中年人生的壓抑婚姻和中式家庭的酸甜苦辣，一部劇把房子、疾病、孤獨(dú)、喪偶、婚變、養(yǎng)老等話題全盤(pán)剝開(kāi)一鍋燉，全景式展現(xiàn)中年人生的苦旅、中式家庭的復(fù)雜生活。該劇會(huì)集了郝蕾、王鷗、唐藝昕、宋丹丹、劉奕君、張國(guó)強(qiáng)等一眾演技派，他們把一群“不完美中年人”角色的各種心酸、矛盾、痛苦演繹得讓觀眾深感共鳴，實(shí)力演技派打開(kāi)中年劇的新視野。
《熟年》聚焦一個(gè)三代同堂的家庭，曹翠芬飾演的老太太身上承擔(dān)的話題是房子等遺產(chǎn)分配、老年重病照料、婆媳關(guān)系等。老太太有三個(gè)兒女，張國(guó)強(qiáng)飾演的大兒子倪偉民是老實(shí)忠厚的廚師，宋丹丹飾演的大兒媳吳二琥是精于算計(jì)的超市員工，劉奕君飾演的二兒子倪偉強(qiáng)是只想從家庭中逃跑的大學(xué)教授，郝蕾飾演的二兒媳張春梅是強(qiáng)勢(shì)能干的雜志副主編，王鷗飾演的三女兒倪偉貞則是展開(kāi)一段大年齡差“姐弟戀”的電視臺(tái)節(jié)目制作人，唐藝昕和王彥霖飾演的第三代小年輕夫婦，買(mǎi)不起房又“無(wú)老可啃”，只能陷入糾葛的婆媳、家庭和事業(yè)困境中。這部劇寫(xiě)滿了生活互相糾葛在一起的三代人，又寫(xiě)全了不同狀態(tài)下的中年樣貌，基本覆蓋了老中青各年齡段能觸及的所有家庭話題。雖在現(xiàn)實(shí)中這樣的大家庭不太多見(jiàn)，但劇中想要探討的婚變、買(mǎi)房、退休、健康、養(yǎng)老、精神危機(jī)等一系列問(wèn)題，是實(shí)實(shí)在在的人生困境，該劇用一個(gè)中式大家庭全景圖鑒，洞察出在各種矛盾和危機(jī)中的中年人的內(nèi)心變遷。
這部劇花費(fèi)篇幅最多的人物關(guān)系是張春梅與老公倪偉強(qiáng)的中年婚姻危機(jī)。張春梅在職場(chǎng)上勇敢、干練、犀利又理性，是外人眼中的精英，對(duì)女性的認(rèn)知觀念也與時(shí)俱進(jìn)，不認(rèn)為女性就應(yīng)該被定義被框定；在家庭關(guān)系上，張春梅照顧婆婆，能幫丈夫擺平一切事情，也是外人眼中完美的妻子。全身心為家人付出的張春梅，面對(duì)突然消失的丈夫，被打得措手不及，與丈夫的離婚撕扯漫長(zhǎng)又痛苦，充滿不舍與猶豫。而從倪偉強(qiáng)的口中，觀眾知道，他雖是教授博導(dǎo)，拿下多項(xiàng)重要研究項(xiàng)目，但除了做研究，他無(wú)法掌控任何事情。張春梅一手操辦倪偉強(qiáng)的所有事情，得知丈夫被學(xué)生誣告，直接打電話擺平，就連倪偉強(qiáng)請(qǐng)假，也有院長(zhǎng)跟她通風(fēng)報(bào)信……張春梅就像換了性別的“父權(quán)式家長(zhǎng)”，不分青紅皂白替丈夫做選擇，越俎代庖解決他所有事情，理由是“不是因?yàn)槟憬鉀Q不了嗎”。倪偉強(qiáng)的中年危機(jī)更像是被強(qiáng)權(quán)婚姻壓抑已久的中年叛逆，他要放棄科研、實(shí)驗(yàn)室、財(cái)產(chǎn)、妻兒甚至也不照顧患阿爾茨海默病的母親，他要追求自由，離婚、離家出走，人到中年做一回自己。一個(gè)無(wú)法放低姿態(tài)進(jìn)行溝通交流的妻子，一個(gè)被壓抑到只想尋死覓活、逃跑躺平的丈夫，生活只剩下吵架、糾葛和痛苦，無(wú)論是女性或男性角色，都很窒息。看似完美的人生，給他們裝備了體面、財(cái)富、知識(shí)和理論，卻沒(méi)能教會(huì)他們?nèi)绾螒?yīng)對(duì)婚姻中流動(dòng)的兩性關(guān)系。這個(gè)主線故事中，中年危機(jī)沒(méi)有狗血的出軌斗小三，人生危機(jī)、家庭破碎、內(nèi)心恐懼，不是外力的撞擊，而是內(nèi)在處境，是需要趟過(guò)去的人生沼澤，身處其中的兩個(gè)人只能展開(kāi)自我救贖。郝蕾塑造的張春梅很有力量感也很有脆弱感，劉奕君飾演的倪偉強(qiáng)自帶沉重感和頹廢感。
劇中，宋丹丹飾演的吳二琥一家子才是雞飛狗跳、活色生香的傳統(tǒng)狗血家庭倫理劇劇情。其他人都是體面的知識(shí)分子，而吳二琥一家明面上就過(guò)著被錢(qián)困住、市儈庸俗、熱衷算計(jì)的生活，他們家的困境是缺錢(qián)。吳二琥是極品婆婆，對(duì)外地兒媳婦各種嫌棄，兩代人住在一間小房子里，撕扯的都是催生、懷孕、流產(chǎn)、買(mǎi)房以及各種錢(qián)的事兒。吳二琥不僅惦記自己婆婆的大房子，想把小姑子攆出去，還惦記親家母那點(diǎn)錢(qián)，買(mǎi)房必須讓親家母出一半錢(qián)，跟兒媳婦直接撕破臉皮。宋丹丹演活了一個(gè)張牙舞爪、出爾反爾的婆婆，這個(gè)角色不討喜，但觀眾能理解她，“窮”是她的理由和底氣。唐藝昕演的憋屈、受困的兒媳婦也很出彩。
《熟年》中年危機(jī)里套著家庭倫理，中年的人生迎來(lái)一場(chǎng)苦旅，中式的家庭牽扯出無(wú)窮無(wú)盡的現(xiàn)實(shí)話題。在這部劇中，所謂危機(jī)，也不過(guò)是人生劃出的一個(gè)反向拋物線，一切迎來(lái)最壞的局面，但事情又總會(huì)回到正常和美好。從預(yù)告來(lái)看，張春梅夫妻最終決定陪伴終生，吳二琥也熱淚盈眶給兒媳婦道歉，人生危機(jī)就像一場(chǎng)洗禮，劇中人最終找回初心和自我，觀眾則看到了自己的生活。
貼著生活走的雞毛蒜皮的家庭瑣事并不好寫(xiě)，吳二琥一家的困境還有強(qiáng)情節(jié)支撐，而張春梅一家的困境，充滿了人到中年的復(fù)雜性，家庭、事業(yè)、上一代、下一輩，這么多牽扯中，如何去調(diào)適自我，如何去平衡個(gè)人內(nèi)在自私利己的精神世界的追求，都值得好好探討。聚焦中年危機(jī)的《熟年》不是長(zhǎng)在熱搜上的大爆款話題劇，但這種全盤(pán)、全景式對(duì)中式家庭、中年危機(jī)的呈現(xiàn)，也突破了國(guó)產(chǎn)都市家庭劇的書(shū)寫(xiě)范疇、內(nèi)容框架，最大可能寫(xiě)盡家庭、婚姻的真實(shí)和復(fù)雜。（師文靜）
標(biāo)簽：
