每日觀察!“堅守”與“創新”——《雷雨》導演話《雷雨》
在今天的話劇舞臺上，上演一部原汁原味的《雷雨》，有怎樣的思考與堅持？在《雷雨》即將再度上演之前，我們與本輪演出的兩位重排導演對話，以期讓即將走入劇場的觀眾們看到屬于人藝人的執著與初心。
在今天上演《雷雨》，不僅是致敬，同時也是探索，在保留半個余世紀前演出風貌的同時，我們也在做著積極的嘗試，從主題到風格，看似不變的《雷雨》事實上也在內涵上有著積極的變化與調整。
顧威
(資料圖片)
守成不易，以人為本
因《雷雨》與話劇結緣，1989年起成為繼鄭榕后北京人藝又一位周樸園，再到后來擔任《雷雨》的重排導演，顧威的藝術生涯與這部作品緊密聯系，見證著這部話劇數十年的發展。在他看來，《雷雨》不是一代人的靈光乍現，而是幾代人累積出的舞臺經典，這也讓這部作品具有了“守成”的意義。
顧威于1989年版《雷雨》中飾演周樸園
然而“守成”并不代表“裹足不前”，盡管導演始終在強調保留劇中原本的原汁原味與時代特色，但這份執著并非是不合時宜的要求，在顧威看來，曹禺原作的樣貌便已足夠經得起時間的考驗，在現代美學思潮發展下，原作中“人性的掙扎與呼號”的命題愈發凸顯，得到了廣大觀眾的認可與承認，而北京人藝對《雷雨》數十年來的現實主義化處理與這樣的命題可謂相得益彰，并不相悖。
從“色彩化”到“人性化”，從“功能化”到“合理化”，從“人”這樣一個角度出發，顧威仍然認為《雷雨》有著頑強的生命力，可從中參研出諸多藝術性的思考。顧威希望劇組的演員在表演時繼續從人物出發，以人物為詮釋原點，而《雷雨》既有著經典的號召力，又有著人藝精神的傳承，這塊人藝的“壓艙石”無疑是一部絕佳的話劇實踐教材。
王斑
經典傳承，責任重大
從“大少爺”周萍到“老爺”周樸園，繼而成為了《雷雨》的重排導演，王斑在近20年中，在《雷雨》實現了兩次角色身份的轉變，面對劇中這座周公館，王斑笑稱“這個家更離不開了，變成大家長了，家就更得操心了”。
在本輪《雷雨》中，王斑將繼續飾演周樸園一角
在王斑看來，《雷雨》足以稱得上是一部“純粹”的話劇，“只有雷、雨、風，只有生命的呼號，只有一群可憐的生命，等待觀眾以悲憫的心去審視”。對今天的人藝人而言，繼續以高水準將這部作品呈現在舞臺上便成為了一種責任，這也使得王斑在戲里戲外，以“導演”和“周樸園”兩種身份去面對同一部作品時，對本已熟悉的《雷雨》產生了新的理解與認知。
對于人藝藝術精神的“傳承”，王斑以“熏”做出了一個形象化的概括，在劇組中，不斷地將曾經自己學到的東西，在排練過程中，將關于這部作品的方方面面以潤物細無聲的姿態事無巨細地傳達給年輕人們，對于他而言，這便是自己作為人藝演員的義務與責任，而《雷雨》無疑是很具有典型性的載體，“《雷雨》是人民的雷雨，是人藝的雷雨，是觀眾的雷雨”，在《雷雨》這棵大樹下，以精心的呵護與培養，繼續見證它的枝繁葉茂，于一位在《雷雨》中駐足了近20年的演員而言，或許也是一種莫大的成就與幸福。
2月17日，《雷雨》將再度上演，通過顧威與王斑兩位重排導演的聯合執導，本次演出也將帶來極具人藝風格的表演，以精益求精的方式與現場觀眾共同體味話劇藝術的本真。
（攝影：李春光）
