北京人藝舉辦表演藝術(shù)家鄭榕追思會(huì) 他臨終前仍牽掛“還有一場(chǎng)戲要演”
追思會(huì)與會(huì)者參觀鄭榕生平回顧展。 本報(bào)記者 方非攝
2022年12月24日，著名表演藝術(shù)家、北京人藝藝術(shù)委員會(huì)顧問鄭榕因病在北京逝世，享年98歲。6日上午，鄭榕的親朋好友和劇院同事相聚首都劇場(chǎng)一層排練廳，共同追思這位德藝雙馨的前輩藝術(shù)家。鄭榕夫人陳秀英動(dòng)情地說：“鄭榕的心這一生都沒有離開過劇院，臨終前幾天說夢(mèng)話的時(shí)候，他還讓我們快給他穿衣服，說‘我還有一場(chǎng)戲要演’。”
塑造的周樸園難以超越
(資料圖片)
“鄭榕老師是大家公認(rèn)的、藝術(shù)創(chuàng)作中最勤奮最刻苦、有理論有實(shí)踐的學(xué)者型藝術(shù)家，是北京人藝演劇學(xué)派的代表人物之一。”
北京人藝院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征回憶，鄭榕飾演《雷雨》中的周樸園整整44年，在這44年當(dāng)中的每一次演出，他都會(huì)對(duì)角色有新的認(rèn)識(shí)和創(chuàng)造，都會(huì)有新的思考和嘗試。“1979年他塑造的周樸園已經(jīng)是其他演員很難超越的了，但是面對(duì)成功和贊譽(yù)，他還把自己的不足之處講出來，這是多么難能可貴。就在他73周歲再演周樸園時(shí)，他還是找出了各種版本的《雷雨》錄像反復(fù)觀看，他不是在看周樸園，而是在盯著對(duì)手演戲，從對(duì)方的言談舉止中去尋找內(nèi)心的反應(yīng)，以此來完成周樸園一條完整的思想貫穿線，終于向曹禺先生交上了那份他認(rèn)為未完成的答卷。”
鄭榕在《茶館》飾演常四爺也是如此，在30多年的演出中他不停地鉆研調(diào)整，“從最初簡(jiǎn)單地把常四爺演成硬漢，到最后真正找到了人物感覺，達(dá)到了老舍先生提出的‘要把《茶館》的文化演出來’的要求。”
曾指導(dǎo)濮存昕說臺(tái)詞
北京人藝導(dǎo)演顧威回憶，自己第一次看鄭榕主演的《雷雨》時(shí)，還是個(gè)中學(xué)生。“當(dāng)時(shí)就被他的不怒自威震撼了，我投身話劇事業(yè)也與這一次的震撼分不開，他影響了我的一生。”畢業(yè)進(jìn)入人藝之后，他又被鄭榕老師的敬業(yè)震撼了。“他下午四點(diǎn)半就到后臺(tái)，沒有多余的話，早早地化完裝穿好服裝后，就在后臺(tái)的黑旮旯里開始準(zhǔn)備戲了，這一幕讓我印象太深了。當(dāng)時(shí)只要鄭榕老師一到后臺(tái)，年輕演員全安靜，他的那種氣場(chǎng)確實(shí)影響了很多人。”
“鄭榕老師這樣的藝術(shù)家是劇院最寶貴的財(cái)富。人藝是有史可追、有水準(zhǔn)可循、有人可學(xué)、有戲可演的劇院，我們的底氣就來自老一輩藝術(shù)家。”北京人藝原副院長(zhǎng)濮存昕說，他1986年剛到北京人藝時(shí)，鄭榕老師就教導(dǎo)他，“臺(tái)詞不能句句都使勁，不能什么都激情，要有輕有重有急有緩。”這讓他受用至今，而他飾演常四爺?shù)脑瓌?dòng)力就來自鄭榕老師，因此他永遠(yuǎn)心懷感恩。
人藝風(fēng)格的堅(jiān)決捍衛(wèi)者
在北京人藝原黨委書記馬欣心目中，鄭榕是一位始終堅(jiān)持講真話的藝術(shù)家。“涉及藝術(shù)創(chuàng)作、劇院發(fā)展，他總是敢于直言，不管討論的劇本是誰寫的、誰導(dǎo)的、誰演的，他發(fā)言時(shí)有一說一，從不講空話套話，更不講違心的話。”在國(guó)內(nèi)外各種文藝思潮對(duì)中國(guó)話劇界產(chǎn)生巨大沖擊，北京人藝的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作受到空前挑戰(zhàn)之時(shí)，鄭榕奮筆疾書寫下《三問曹禺院長(zhǎng)》，呼吁應(yīng)堅(jiān)持以現(xiàn)實(shí)主義精神為主的創(chuàng)作。
在劇院復(fù)排《龍須溝》《雷雨》《茶館》時(shí)，楊立新曾在表演中得到過鄭榕老師的很多指導(dǎo)和幫助。在他看來，鄭榕老師是人藝風(fēng)格的堅(jiān)決捍衛(wèi)者：“能和老一輩藝術(shù)家耳鬢廝磨、磕頭碰臉地在排練場(chǎng)一起工作，是一件特別幸福的事。我們對(duì)舞臺(tái)的感覺和敬仰，都是從他們的表演上來的。”楊立新拿出了一封鄭榕在《小井胡同》排完之后給他寫的信，信上說：“多少年來，燈光布景、哲學(xué)符號(hào)、舞蹈雜技充斥著話劇舞臺(tái)，人則被逼到了角落里、面具后，成了提線木偶。”他特別肯定的是，這部戲在舞臺(tái)上又開始創(chuàng)造人物了。
后來，在唐燁導(dǎo)演重排《關(guān)漢卿》時(shí)，鄭榕又主動(dòng)到排練廳看排練，并毫無保留地分享自己對(duì)這部戲的思考和期待，“他說這部戲告訴他現(xiàn)實(shí)主義沒有過時(shí)，話劇舞臺(tái)還是要以人為主，揭示人物的思想和感情，塑造鮮活的人物形象。”唐燁提到，鄭榕老師常自稱為“人藝的一名小兵”，希望人藝涌現(xiàn)出更多像鄭榕老師這樣的“小兵”。
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