越劇《錢(qián)塘里》：反映生機(jī)勃勃的勞動(dòng)人民生活
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由謝麗泓編劇、浙江小百花越劇團(tuán)演出的越劇現(xiàn)代戲《錢(qián)塘里》，以傳統(tǒng)越劇的形式演繹了發(fā)生在浙江杭州的一個(gè)生活故事，反映了當(dāng)代中國(guó)人民勤勞肯干、誠(chéng)實(shí)守信的美好品質(zhì)。
今日之中國(guó)人民，滿(mǎn)懷積極向上的激情，為美好生活?yuàn)^斗拼搏。就普通的人來(lái)說(shuō)，或許他們沒(méi)有將自己的工作與復(fù)興中華民族的偉大事業(yè)聯(lián)系在一起，僅是想提升個(gè)人與家庭的生活水平，自己有穩(wěn)定而較高的收入，父母安度晚年，孩子得到良好的教育，但是，億萬(wàn)普通人努力向前的精神匯合在一起，就形成了洶涌澎湃的時(shí)代潮流；億萬(wàn)勞動(dòng)者的力氣使往一處，就形成了不可阻擋的時(shí)代力量。
越劇《錢(qián)塘里》中，方小米高考失利后，與丈夫陳運(yùn)河承包村子里的果園，但他們不滿(mǎn)足于現(xiàn)狀，一起到杭州發(fā)展。在所開(kāi)的水果店賠本后，兩人分別在公司打工。特別感人的是，撞了人、闖了禍后，在巨額債務(wù)的壓力下，他們沒(méi)有以“虱多不癢、債多不愁”的心態(tài)來(lái)逃避，來(lái)“躺平”，而是用自己的加倍勞動(dòng)來(lái)彌補(bǔ)給他人造成的災(zāi)難，償還所借的債務(wù)。
另一方面，陸亞飛雖然是公司的高管，但她本質(zhì)上還是一個(gè)勞動(dòng)者，其勞動(dòng)的強(qiáng)度不比方小米、陳運(yùn)河這樣的農(nóng)民工弱。舞臺(tái)上有兩個(gè)場(chǎng)景就能表現(xiàn)這一點(diǎn)，一是母親突遭車(chē)禍，出差在外的陸亞飛連夜乘飛機(jī)趕回杭州，可剛剛安頓好母親的護(hù)理事務(wù)，就又被公司催著去深圳出差，引發(fā)了因病而脾氣焦躁的母親的強(qiáng)烈不滿(mǎn)；二是母親即將病愈，請(qǐng)獲獎(jiǎng)的老年模特隊(duì)的隊(duì)友們來(lái)家里聚餐，她被母親叫了回來(lái)，吃點(diǎn)美食，然而睡眠嚴(yán)重不足的她感嘆道：“吃哪有睡重要啊！我昨晚加班到兩點(diǎn)……”
這部戲給觀眾一個(gè)強(qiáng)烈的印象：勞動(dòng)，勞動(dòng)，為了夢(mèng)想不停地勞動(dòng)；加油，加油，奮力地加油。這就是當(dāng)代中國(guó)人的勤勞奮斗精神。
《錢(qián)塘里》反映了新時(shí)代中國(guó)人民的精神風(fēng)貌。隨著時(shí)代的發(fā)展，中華民族核心價(jià)值觀越來(lái)越深地植入人們心里，人民的道德素養(yǎng)得到了大幅度的提升。劇中，方小米，一個(gè)普通的進(jìn)城打工者，她和丈夫的收入僅能維持一家人的溫飽，但在撞了人之后，沒(méi)有逃跑，而是將被撞者送入醫(yī)院、預(yù)付了住院費(fèi)。若不是想到出生不久的嬰兒嗷嗷待哺，她是不會(huì)回家的。喂完奶之后，她不顧家人的阻攔，決定給孩子斷奶，跑回醫(yī)院，伺候傷者，支付藥費(fèi)。她在之后的一百天里，誠(chéng)心誠(chéng)意、盡心盡力地服侍病人，竟被病人視為暖心貼身的“小棉襖”。她的丈夫陳運(yùn)河，也是一個(gè)打工者，出事之后，他也沒(méi)有“逃離”，而是和妻子患難與共。為了多掙錢(qián)，“這幾天我在接后半夜的單，晚上12點(diǎn)后每單可以加兩塊錢(qián)，路通暢，單也多……”陸亞飛因?yàn)槟赣H遭遇車(chē)禍，自己新項(xiàng)目推行艱難，壓力更大，幾乎到了焦頭爛額的地步，然而，當(dāng)她看到方小米與陳運(yùn)河因無(wú)法籌到錢(qián)而苦惱不已之時(shí)，卻“淚流滿(mǎn)面”，旋即決定“拉她一把”，向她的支付寶里轉(zhuǎn)去8萬(wàn)元錢(qián)，以使他們渡過(guò)難關(guān)。即便是被撞者金月芳，在得知方小米是她幾個(gè)月來(lái)恨之不已的肇事者后，一開(kāi)始痛罵不已，然而，當(dāng)情緒發(fā)泄完之后，首先道歉的倒是她：“小米啊，阿姨今天太沖動(dòng)，向你道歉，對(duì)不起！”“阿姨知道你不容易，你受的罪不比阿姨少。”從此以后，撞人者與被撞者的兩家人竟成了好朋友、成了經(jīng)常走動(dòng)的“親戚”。這就是當(dāng)代中國(guó)人的美好品質(zhì)。
《錢(qián)塘里》從2022年5月20日首演到今日，已經(jīng)演出了三十多場(chǎng)，每一次演出，都受到了觀眾高度贊揚(yáng)，尤其是普通的勞動(dòng)者。一位杭州的退休會(huì)計(jì)在評(píng)論群中留言道：“它讓我感覺(jué)到了中國(guó)人真是了不起，勤勞、誠(chéng)信、善良，我為自己是中國(guó)人而驕傲。”一位快遞小哥說(shuō)：“我由方小米的生活艱難和努力，想到了自己，我一邊看一邊流淚。但戲的最后，城里的人認(rèn)同、喜歡我們這些鄉(xiāng)下人，讓我感到溫暖，對(duì)未來(lái)也充滿(mǎn)希望。”在戲曲亟待發(fā)展傳承的今天，能得到這樣的評(píng)價(jià)，令戲曲人由衷高興。這也得益于該劇能夠扎實(shí)準(zhǔn)確地表現(xiàn)時(shí)代的精神，刻畫(huà)出了真實(shí)的普通勞動(dòng)者的形象。
戲劇創(chuàng)作者們應(yīng)該全身心地走進(jìn)我們偉大的時(shí)代，走進(jìn)生機(jī)勃勃的中國(guó)社會(huì)，走進(jìn)普通民眾的生活，去把握這個(gè)時(shí)代的精神，了解老百姓的愿望、快樂(lè)、痛苦和他們身上的閃光點(diǎn)。因?yàn)槿嗣翊蟊娛菚r(shí)代的載體，是社會(huì)的主體，只要寫(xiě)出了真實(shí)的他們，就會(huì)像越劇《錢(qián)塘里》一樣，動(dòng)人心魄。
作者：朱恒夫（上海戲曲學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、上海師范大學(xué)教授）
