罵“愛人”、贊“妻子”：綜藝節目如何拿捏我們的情緒|環球今亮點
時下，芒果TV接連有兩個婚戀情感綜藝《再見愛人2》和《妻子的浪漫旅行6》（下文簡稱《妻子6》）熱播，只不過這兩個綜藝的方向截然不同：一個呈現婚姻關系中破碎不堪的一面，一個呈現婚姻關系中的唯美浪漫。
(資料圖片僅供參考)
《再見愛人2》三組嘉賓
《妻子的浪漫旅行6》的四組夫妻
兩個節目也形成有趣的映照：《再見愛人2》每一對都在挨罵，《妻子6》每一對都被夸。究竟是婚姻這種東西太捉摸不透，以至于處于一段糟糕關系中的雙方都顯得面目可憎、都值得被罵，處于一段美好關系的雙方都無限溫柔、都值得夸贊；還是嘉賓被罵、被夸，與婚姻這件事兒本身關系沒那么大，只是芒果TV太會做綜藝，充分拿捏了觀眾的情緒？
觀眾的情緒，當然不能說跟嘉賓在婚姻中的表現沒關系，但大家多少低估了綜藝節目對觀眾情緒的操控與調動。換句話說，節目的嘉賓讓觀眾罵或者讓觀眾夸，或許早已在節目的掌握中。本文無意于討論這兩檔節目的內容本身，而是以它們為樣本剖析觀眾自身并未察覺到的情緒引導，從而保持更多清醒與反省，不盲目吹捧，也不輕易口出惡言。
綜藝節目如何影響觀眾的喜惡？
其一，節目的議程設置和主題先行，實際上已經讓觀眾先入為主，并規范觀眾圍繞著節目組所需要的議程進行討論。
什么意思呢？就是當觀眾在點開《再見愛人2》之前，早就已經被第一季、給節目的各種宣傳植入了一個觀念：節目來的都曾是或仍是“問題夫妻”，嘉賓是有問題的，正是這些問題導致他們的婚姻瀕臨瓦解。
很自然地，節目在議題的選定和傳播上，選擇的一定是嘉賓有問題的片段；而無論是節目里的觀察員還是節目外的普通觀眾，也會很自然地形成“我們來給他們找問題”“他們到底有多討厭”“婚姻中怎樣的伴侶是讓人窒息的”等等的議程，并引發社會討論。一整個流程走下來，觀眾會看到嘉賓各種各樣的問題，他們被罵是大概率的事情。
《再見愛人2》第二期正片前給嘉賓先送上氧氣瓶，預設了這一期有槽點
與之相對地，《妻子6》開播前已經給觀眾植入“節目很甜”“嘉賓很甜”的認知；節目的播出片段亦圍繞“他們很甜”“他們對彼此真的很好”等議題展開，觀眾的議程就變成“美好的婚姻是什么樣的”“如何向完美的伴侶學習/取經”，也就很容易對嘉賓產生羨慕、崇拜的心態。
《妻子6》的先導片就有了滿滿的暖意
關鍵來了：節目中有問題的夫妻，真的那么不堪嗎？甜蜜的夫妻，真的那么甜蜜嗎？
現實已經打臉我們多次了。比如《幸福三重奏》曾來了三組夫妻，其中江宏杰與福原愛、汪小菲與大S這兩組夫妻已經變成“前夫妻”。猶記得彼時節目播出時，網上可是一堆討論他們有多甜的。此刻婚姻關系正面臨危機的買超、張嘉倪，也一起上過《妻子的浪漫旅行2》，雖然彼時未辦婚禮是張嘉倪的心結，但節目絕大多時候倆人都是完美童話的狀態。
很多觀眾這時才事后諸葛亮，試圖在節目中找尋他們婚姻問題的蛛絲馬跡。這當然是徒勞的。彼時他們是不是真甜不得而知，但節目的議程設置一定是“他們好甜啊”。
而《再見愛人》中，KK魏巍與佟晨潔一度讓觀眾以為他們是在上《妻子的浪漫旅行》。說句直白點的話，如果他們的咖位再大一點（沒有不尊重他們的意思），把他們請去秀恩愛的節目完全沒問題。他們的關系是面臨一些問題，卻不見得比拍了六季的《妻子的浪漫旅行》中一些秀恩愛的夫妻來得嚴重。同樣地，說句玩笑話，如果鄭鈞、劉蕓的咖位小一點，他們同時也敢于面對爭議，他們完全也可以去隔壁的《再見愛人》（沒有不尊重他們的意思），畢竟節目中他們起爭執、劉蕓落淚的次數可不少。
鄭鈞與劉蕓
不存在任何問題的夫妻是極少數，至于是凸顯甜蜜還是凸顯問題，取決于節目的“議程”。是先有了議程，再去尋找適合的嘉賓，嘉賓若有意愿，那就一拍即合；而不見得是，他們真的完美得值得觀眾夸，或問題大到值得觀眾去罵。
其二，節目的剪輯。理想的剪輯應該是實事求是，但更多時候，剪輯就是綜藝節目的“二次創作”，多少偏離了真面目。
真人秀的錄制常常是一天24小時不間斷，且有多個攝像頭同時錄制，每一期的拍攝素材幾十甚至幾百個小時。要從如此多的素材里剪輯出精華的兩個小時，必然經過大量的篩選、串聯、重組、編排、調整、取舍。譬如節目中一個嘉賓一個令人窒息的舉動，可能在剪輯完整呈現前因后果之后，就不那么令人面目可憎，反之亦然，剪輯掉一些引人爭議的橋段，一個討厭人的嘉賓也會變得可愛。
這并不是說兩檔節目利用剪輯刻意“引導”觀眾去罵或者夸，但可以明確的是：剪輯的力量一直在主導節目的行進。
可以舉兩個無傷大雅的例子。比如艾威與Lisa的關系，漫長的鋪墊后到了第二期才向觀眾揭曉——夫妻關系的緊張竟然是因為Lisa打麻將；可隨后又來了一個反轉——表面上看是Lisa的問題，實際上可能艾威的問題更大。懸念的設置、敘事上的起承轉合，得益于剪輯的布局。
艾威與Lisa
再比如節目第三期結尾預告了易立競訪問張婉婷。一些關鍵語句搭配觀察室嘉賓夸張的表情和說法，觀眾還以為“廝殺”得多慘烈，按捺不住對第四期的期待。但看了四五期完整的訪談段落后，就會發現總體上還是很peace的，易立競直擊要害問了幾個問題，張婉婷也難得地剖開內心。
所以，張婉婷真的那么“討厭”嗎？那些話當然都是從她口中說出的，但因為時長關系，節目在前兩三期必然也剪輯掉了一些看似無關緊要卻可能改善我們對張婉婷評價的片段。
下期預告的剪輯很愛搞事情
其三，“劇本”的安排。劇本也是節目不可或缺的一部分，是真人秀“秀”的核心體現。劇本有兩個涵義，一個是節目真的弄了劇本讓嘉賓去演、去演甜蜜或演沖突。這是很low的策略，《再見愛人2》《妻子6》應該都不屑使用。
另一個涵義的“劇本”，存在于所有綜藝節目中，它指涉的是節目的所有流程設計。流程設計很大程度上決定了一檔節目的可看性，是環環相扣、引人入勝，還是平鋪直敘、寡淡無味；同時，流程設計亦影響著嘉賓的“人設”，TA究竟是一路令人厭惡到底，還是有一個先抑后揚的過程？
以《再見愛人2》為例，黃覺、麥子夫妻的到來，易立競的到來，相互畫像，這些環節都是節目的“劇本”，它們出現的節點都是有講究的，蘊藏著編劇的巧思。可以大膽預測：張婉婷大致會拿到一個“不斷成長”的劇本。節目先徹底讓她釋放本性（剪輯功不可沒）——易立競到來（劇本恰當引入外力），剖析她的內心、讓觀眾更多理解她——之后她可能會有所反省與成長（至少在節目的流程中如此體現了）。
試想一下，如果易立競一開始就來發現問題，張婉婷很多“討人厭”的一面或許就沒有機會釋放出來。
易立競出現的時間點就很講究
綜上我們會發現，綜藝節目一直暗搓搓主導觀眾的喜惡，引領觀眾情緒，從而達成主題，形成節目品牌。
辨析節目組調動觀眾情緒能力的厲害，并不是否定節目，不是否定部分嘉賓的真實誠懇，不是否定觀眾的主觀能動性，也不是否定觀眾“追劇”時的真情實感。不排除有觀眾從節目中看到自己并獲得深刻共鳴，從節目中獲益良多，并改善自己與伴侶的關系。入戲深，如果是讓生活更美好，那當然值得歡迎；入戲深，如果只是用來發泄情緒，對嘉賓進行無腦吹或惡毒攻擊，那就大可不必了。
