焦點(diǎn)速讀：時(shí)隔一年，金星版《日出》回歸申城，又有哪些不一樣？
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11月24日晚，金星版舞臺劇《日出》在上海文化廣場完成2022年上海站首場演出，曹禺先生筆下的經(jīng)典人物在臺上娓娓道來，三個(gè)小時(shí)里有條不紊地鋪展出一幅上世紀(jì)三四十年代的百姓生活畫卷。這部以當(dāng)代美學(xué)手法演繹的“中國新文學(xué)運(yùn)動(dòng)中最好的收獲”，將持續(xù)演出至11月27日。
2021年5月19日首演至今，金星版舞臺劇《日出》不斷修改打磨，在角色層次、人物關(guān)系還是舞臺調(diào)度上，呈現(xiàn)出更加成熟圓融的面貌。劇中演員多數(shù)從去年首演跟隨《日出》至今，對深入探索角色與人物關(guān)系無疑裨益良多。演員更加細(xì)化了人物特質(zhì)。飾演王福升的石禕杰不想一成不變地表演，他每場找一些新的表演刺激，“也給對手一些新的刺激，這就是我正在做的事情。”
分飾陳白露與翠喜兩角的金星，為了區(qū)別角色，她將陳白露的語速放慢，突出其“冷”的一面。考慮到翠喜是底層妓女，抽煙抽得多，她的聲音則被設(shè)定為大煙嗓，“我上場先是陳白露，再是翠喜，然后又變回陳白露，一分半鐘搶妝的時(shí)間要轉(zhuǎn)換聲音。”
“舞蹈演員不能這么用。”回顧去年《日出》首演，金星感慨，“我發(fā)現(xiàn)我們當(dāng)時(shí)的完成度都不到三分之一。”這一輪《日出》演出，金星舞蹈團(tuán)是一大特色。針對舞蹈融合不夠自然的問題，演員們摸爬滾打，鍛煉形體。舞蹈演員則成為舊社會(huì)眾生百態(tài)圖中的一景，有了具體的身份。經(jīng)過訓(xùn)練—演出—訓(xùn)練—演出的循環(huán)，在《日出》3米多高的斜坡上，演員們行云流水般自如，飾演顧八奶奶的戴曄說，“形體訓(xùn)練幫我從外而內(nèi)走進(jìn)角色。”
最初給演員帶來行走難度的斜坡，其中央長臺階設(shè)計(jì)來自金星，“在人物下場，離開‘房間’走在‘走廊’時(shí)，演員會(huì)依然留在觀眾視野里。戲在進(jìn)行，離場的人還在視野中，豐富了畫面之外的想象。”
燈光也參與舞臺空間調(diào)度，如黃省三從來沒下過臺階，只能在一個(gè)小空間里，富人走過的樓梯，他都不能踏足，“上層社會(huì)的‘有余者’與底層社會(huì)的‘不足者’的生存之道交織成世間百態(tài)，都在這一方臺階上，非常有力量。”
欄目主編：李君娜文字編輯：李君娜圖片編輯：項(xiàng)建英圖片來源：主辦方供圖未經(jīng)正式授權(quán)嚴(yán)禁轉(zhuǎn)載本文，侵權(quán)必究
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