環(huán)球快看：《人世間》導(dǎo)演李路摘得金鷹獎最佳電視劇導(dǎo)演獎——“江蘇文脈厚重，春風(fēng)化雨滋養(yǎng)著我”
記者 馮圓芳
11月6日晚，第31屆中國電視金鷹獎頒獎，江蘇省重大題材文藝創(chuàng)作資助項目、江蘇省廣播電視局精品扶持項目《人世間》斬獲四項大獎。導(dǎo)演李路摘下最佳電視劇導(dǎo)演獎。
【資料圖】
“我終于得獎了！”電話那頭，李路的聲音一改往日的低沉疲憊，難抑激動之情。
踏入影視行業(yè)33年來，李路執(zhí)導(dǎo)的作品《小蘿卜頭》《劉天華》《老大的幸福》等曾榮獲金鷹獎、飛天獎，但作為導(dǎo)演，他一直沒能捧回屬于自己的個人大獎。當(dāng)他手捧獎杯、證書站在圓夢的舞臺上時，鏡頭掃過臺下的雷佳音、殷桃、成泰燊等《人世間》演員，他們無不笑中帶淚，眼中滿含對導(dǎo)演的敬佩、感激和祝福。
“《人世間》贏麻了！”播出近一年后，“金鷹獎時刻”的降臨，把無數(shù)觀眾的記憶重新帶回“光字片”——
從東北某省會城市“光字片”走出的一群人，在時代巨力的推轉(zhuǎn)下，跌跌撞撞地尋求心中的理想生活。橫向上，《人世間》以綿密的敘事，講述家庭溫情、個人奮斗；縱向上，以史詩的筆觸書寫幾代人在偉大歷史進程中的沉浮。其中，“大三線”建設(shè)者周志剛作為新中國成立初期的父輩典型被濃墨重彩地刻畫，全家混得最“差”卻孝順、仗義的周秉昆榮登熒屏C位，隱忍善良、默默奉獻的鄭娟成為令人印象深刻的女性形象……《人世間》敘事中，鮮明透露出李路在時代變遷中的堅守與主張。
“一部影視作品的選題非常重要，選題如果錯了，你蓋多高的樓都要倒的。當(dāng)初看到梁曉聲先生的小說，我就知道很難拍，但我更看重的是其背后的力量與擔(dān)當(dāng)。是我選擇了《人世間》，而不是《人世間》選擇了我。”
《人世間》有何魅力？李路發(fā)現(xiàn)，當(dāng)下影視市場一直缺少“大作品”，勇于表現(xiàn)改革開放40多年來，從計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟的轉(zhuǎn)型過程中，整個社會從物質(zhì)到精神上的巨變。很多年代劇或局限于一個家庭的命運，或拘囿于一座工廠的變遷，俯瞰的視角、涉及的人物樣本都不夠多元、全面。梁曉聲的悲天憫人、《人世間》的“肩膀與道義”打動了李路。透過《人世間》，兩位創(chuàng)作者都在思考：一路走來，我們遺失了什么？我們要堅守什么？
不是什么劇有流量就拍什么，而是思考時代需要什么——在李路身上，建立于“眼納千江水、胸起百萬兵”基礎(chǔ)之上的選題意識，敢于引領(lǐng)而不是迎合的使命意識，為他贏得了尊重。演員雷佳音獲頒最佳男主角時透露，李路為了這部劇“瘦了40斤”。
“生命不息，工作不止；生活一分鐘，戰(zhàn)斗六十秒。”這是李路的座右銘。“只要是拍戲，我向來每天只睡三四個小時，一般體量的電視劇還好，《人世間》的拍攝持續(xù)了7個月。”作為導(dǎo)演兼總制片人，每天結(jié)束拍戲之后，李路不僅要閱讀劇本、處理雜務(wù)，還要雷打不動地組織演員“圍讀劇本”。
李路強調(diào)，“我近幾年拍的這幾部劇，之所以能做到‘不爛尾’，和堅持圍讀劇本有極大關(guān)系。像《人世間》體量這么大的作品，編劇寫到后期也寫崩潰了，我們就通過圍讀劇本，發(fā)掘演員的感受、判斷和才智，來給編劇提出中肯的建議。”
李路總是最早到達、最晚離開片場，群演的戲份他也堅持自己拍，每一個鏡頭他都拍得“如履薄冰”。他一直欽佩演員宋春麗老師，“宋老師說，她一共就三四十場戲，絕對不會浪費任何一場。”
作為一名從江蘇走出的杰出導(dǎo)演，李路非常感謝家鄉(xiāng)對《人世間》的大力支持：“江蘇省委宣傳部非常重視，江蘇省廣電局也一直為這部作品保駕護航。對家鄉(xiāng)人的深情厚誼，我深表感謝。江蘇這片土地的文脈厚重、不急不躁，春風(fēng)化雨滋養(yǎng)著我，鞭策我不斷歸零，重新出發(fā)。”
編輯: 戴雨揚
來源：中國江蘇網(wǎng)
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