不久前收官的電視劇《警察榮譽》收獲觀眾如潮好評，劇中陳新城和李大為的師徒互動，承包了該劇的一半笑點，網友更是對“八里河最好的陳師傅”的扮演者寧理贊不絕口，稱他為“寶藏演員”。

寧理是什么樣的人？怎么他壞人、好人都演得入木三分？他喜歡什么，又有著怎樣的生活日常……關于這些，6月的一個早晨，寧理在接受北京青年報記者獨家專訪時，被他娓娓道來。和寧理聊天的最大感受是，這是個真誠坦蕩，感恩善念，還特別逗的人，仿佛和陳新城不期而遇，一字一句間盡是親切和溫暖。

我喜歡演情感比較細膩的人物

(資料圖)

演陳新城立刻就答應了

北青報：《警察榮譽》熱播，您演這個劇的契機是什么？

寧理：我拍完諜戰劇《對手》后，又演了電視劇《埃博拉前線》和電影《愛情神話》，這期間我接到了《警察榮譽》劇本，我拿到劇本后一下就看進去了，里面全是家長里短的故事，我真正感受到警察是活生生的一個人，這點特別抓人。

這部劇的英文名字叫《平凡的偉大》，我覺得特別貼切。我喜歡演陳新城這種情感比較細膩的人物，這個角色情感有起伏，尤其是他和女兒關系的變化，我自己也是一個父親，也有女兒，我特別喜歡這個人物。

還有就是我之前沒跟導演丁黑合作過，但是我看過他很多作品，對他的藝術能力非常信任。這次聽說是跟導演丁黑一起合作，我立刻就答應了。

北青報：接演這個戲后您去體驗生活了嗎？

寧理：我們在青島跟著警察出警、體驗生活，隨組還專門請來一位顧問，負責指導我們一些職業規范，比如出警時執法記錄儀如何記錄等等，大家都非常認真地學習，即便是過場戲，比如在馬路上疏導交通，都認真地去完成。

北青報：《警察榮譽》的人物個性鮮明，幾個年輕演員的表現也令人耳目一新，對此您有何體會？

寧理：我越來越體會到，也非常感恩的是，每個劇都是集體創作的結晶，是一個團隊的力量。只是演員是幸運的，站在聚光燈下，讓觀眾看到，享受了所有人的貢獻。我甚至覺得有時候可能演員的創作不及一個燈光、一個道具的細節。

我覺得編劇趙冬苓老師的厲害之處，就是每個人在看自己角色的時候，都覺得自己是主線、是主演，但是整個放在一起，就會發現整體才是主線。丁黑導演是一個有很強把控能力的導演，他給了演員一種安全感和信任感。

北青報：有觀眾說開頭就好看，還有人覺得片尾曲好聽。您看這個戲時有什么感受？

寧理：我真的覺得丁黑導演是一個情感大師。其實我在現場看回放感覺很寡淡，但是加上音樂，就呼應了劇中的喜怒哀樂。有一場戲是我跟李大為在天臺上救下一個自殺的女孩，救上來后我跟李大為以相反方向癱在那兒，導演用了一個高俯鏡頭，音樂是一段簡單的吉他，但就是能撥動人的心弦。看這場戲的時候，我完全被打動了，真的是淚如雨下。

更多地在細節上下功夫

這是我創作角色的一個努力方向

北青報：陳新城用枸杞泡水喝太接地氣了，對這個人物，您有哪些具體的創作？

寧理：每次看完劇本，對這個角色的高矮胖瘦、面部特征，以及穿衣喜好，甚至生活習慣、說的方言，我都會有一些細微的想象。像陳新城的便裝應該什么樣？我想陳新城比較清貧，又是獨居的中年人，所以應該是簡潔的設計，發型就要馬路邊理發師傅剪的那種；帽子一定要舊，最好有一圈被汗水侵蝕的汗漬，他是個老警察，帽子不太可能是很新很挺括的那種。

在劇本規定的情境下，更多地在細節上下功夫，這是我創作角色的一個努力方向。陳新城不是一個進取心很強的人，除了這個外在的可視行為，我更多地是細化了一些感受。比如他那種消極的心態怎么詮釋？我就想他是養生的冬眠心態，但他內心還是有他的火氣，我就用不停地喝水來往下壓火。陳新城跟女兒佳佳在快餐店吃飯時喝可樂，我記得我第一次喝可樂的時候就特別不習慣，我想陳新城一定不經常吃快餐，可樂是冰的，他肯定也不習慣，雖然女兒回來了很高興，但是人的生活習慣是很難改變的。所以演的時候我一口喝下，又換成了枸杞水。加一些點滴的細節，我覺得這個人就豐滿了。

北青報：在劇組里像這樣的探討多嗎？

寧理：這樣的探討挺多的，比如陳新城胳膊上因為救自殺女孩時留下一個傷疤，我就問導演救女孩時是什么樣的樓沿？導演說是一個比較銳利的樓沿。我就想施救時除了一上一下拉的力量，胳膊的受力點更多是在樓沿橫向地磨。我就跟特效化妝說，這不是個一般的劃傷疤，我還給他們看我小時候淘氣摔倒磕的疤，這么多年過去，那塊地方發白發亮，還凹進去一塊。雖然鏡頭只是一閃而過，可能觀眾都很難看到那個傷疤，但我覺得演員不僅僅是完成劇本給予的任務，而是還原一個生活中三維的人，那樣的話觀眾可能就會找到認同。

有一場戲是在休息室，陳新城縫出警穿的常服，李大為進來，陳新城跟他說他爸的事，“縫衣服”這個動作是我跟導演溝通以后加進去的，我覺得陳新城在那縫衣服，像是個母親一樣，他跟李大為不僅僅是說話，還有種情感的交流。縫衣服反映出一個警察他也要管理好自己的生活細節，扣子掉了也要自己補。

還有一場戲是李大為把喝醉酒的陳新城帶回家，幫他脫掉鞋，他的襪子是破洞的。那個破洞我也有考慮，我覺得警察每天在街巷社區巡查、出警，襪子難保不破洞。整個拍戲當中我一直都穿著露腳趾露腳后跟的襪子，我覺得這樣做能夠體會到陳新城的艱辛。

北青報：拍完這個劇，您看見警察會有不一樣的情感嗎？

寧理：會有代入感和親切感。現在看見馬路邊停著警用摩托，我第一反應是先看他們的裝備，一看他們也披掛著“八大件”，就覺得“跟我們一樣的啊”。如果年齡相仿，就會想“他們也當過誰的師傅吧”？甚至有走過去跟他們說話的沖動。我就想說聲“你好，我也曾經有過這樣的經歷”，但轉念一想，人家是真正的警察，你只不過是扮演了四個月而已，但這時候突然就會覺得這些人真的是值得敬佩！

我看到很多觀眾留言說，通過這個戲，真正知道了警察的不容易，知道他們也是跟我們一樣，是一個普通的人，他們是法律的執行者，卻有很多超乎常人的約束。這也是我演完這個角色最大的感受，我希望觀眾能跟我們一起，通過這個戲去了解這一群熟悉的陌生人，對他們更多一份了解和尊重。

演戲最大的魅力就是它的即興

讓自己平和非常重要

北青報：劇中陳新城父女和解的溫情打動了很多人，作為演員，您的情感體會來自哪兒，您在拍攝現場時會有撞出來的靈感嗎？

寧理：接到一個人物我首先要共情要想象，還要通過理解力和表現力，把這種感受和體驗重新加工，通過一個耳熟能詳的方式去展現給大家。一般來說，我在熟知人物、臺詞之后，就會把自己拋開，進入到陳新城這個人的內里，到現場就把一切交給自然。很多時候，我在家里準備的一些東西到現場以后會突然發現并不合適，這個跟對手的狀態，以及整個環境都有關。

我覺得演戲最大的魅力就是它的即興，就像聽爵士樂。至于你說的靈感，我不知道。我覺得當這個人物成為你本身，而不是你在演繹的時候，一切都是自然的，該有的反應就會有。

北青報：塑造人物您有什么秘籍？

寧理：我喜歡看演員的傳記，看了很多這方面的書。一個演員在生活當中要忘記自己是個演員，不要過于在乎別人怎么樣看你，在意這些就會給自己增加一些負擔。讓自己平和，我覺得對演員來說是非常重要的一點。我特別喜歡坐公交，擠地鐵，倒不是說淡泊名利，我就覺得騎個小車騎到地鐵，去哪兒時間都能掐得特準。對身體好，又環保，還能看風景，何樂而不為？

演員只不過是一個職業特點比較明顯的普通人，不要在生活中再進行某一種人設扮演，生活中忘掉演員這個職業，就會變得輕松。這時候再進入到一個角色的創作時，就會輕裝上陣。這是我個人的經驗。而且我覺得扮演什么樣的人，殺手也好，警察也好，他們都有一個共性，都是一個人。你要把他變成一個生活中可信的人，觀眾就會幫助你一塊去完成這個人。

人真正需要了解的不是這個世界

而是自己的內心

北青報：演員是您最初的夢想嗎？談談您是怎么走上演藝之路的？

寧理：我父親是工程師，母親是醫生。我很幸運，父母很重視對我們兄弟姐妹的人文教育，我父母都很愛看書，我母親還很喜歡唱歌。當時我們家在北京，我父親跟我說他年輕時候經常騎幾個小時自行車去北京人藝看話劇，他對老舍如數家珍，我現在還記得他跟我說《二馬》的情景。我喜歡看電影，小時候父母經常帶我們去看電影，那時候就覺得電影很神奇，覺得演員是極其遙遠的一件事。

我11歲時母親車禍意外去世，我們家陷入巨大的悲傷。我印象很深，有一天我父親買回來一個唱片機，從此家里就有了音樂，盡管我們還是很懷念母親，但是音樂讓整個家走出了壓抑、痛苦，這對我的一生影響都很大。

上高中時我們家到了安徽合肥，有一次一個朋友給我一張票，是上海人藝來演出的話劇《中國夢》。去了劇場以后，大幕是拉開的，我看到燈光之下的大舞臺，當時就被震住了，我心說，這個是真正的景還是燈光打出來的？那是我有生以來第一次在現場看話劇，是周野芒、奚美娟老師演的，我完全被抓住了。若干年以后，我成為他們的同事，我還跟他們說了當年看戲的事。人生真的很有意思，當時的一切給我種下了種子，后來上海戲劇學院在合肥招生，抱著試試的想法，我考上了，從此我的人生就有了一個很大的改變。

北青報：上戲對您來說有哪些難忘記憶？聽說您也曾是個學霸，后來您在上海人民藝術劇院是怎樣的一段舞臺生涯？

寧理：我去上戲的第一學年，整個屬于懵懂的狀態，根本不懂什么是表演。剛開始做小品，臺詞課、聲樂課、表演課、形體課無所適從，就是在模仿，后來逐漸理解了表演不是簡單的模仿，而是要把角色的人生真正展現給觀眾。那時跟導演系戲文系的師兄一塊聊天，覺得他們知識好淵博，于是我也開始看很多人文的書，我們最常去的就是學校的圖書館。在上戲的藝術土壤慢慢吸取養料，再理解角色的時候，思考和認知就不一樣了。

畢業時是雙向選擇，我很幸運去了上海人民藝術劇院。那時候劇院領導對年輕演員非常支持和扶持，我雖然剛畢業，可是演的戲基本都是大戲，都是主演，比如莎士比亞的劇，還有劇作家沙葉新的原創戲劇。包括還參演了上影廠的一些電影，像吳貽弓執導的《闕里人家》。其實年少得志是把雙刃劍，一方面能夠很大地發揮自己，另外一方面會覺得人生不過如此，我就想，“這么簡單，以后不也就這樣了嗎？”當時正趕上出國熱，我想出國看看，于是就出去了。

北青報：出去的幾年對您來說有哪些收獲？

寧理：我覺得人真正需要了解的不是這個世界，而是自己的內心。到國外看了一圈以后，忽然有一天，我就覺得“世界不過如此”，真正的收獲是我認識到了人都是一樣的，人與人之間，沒有任何一個人比另外一個人更先進、更高級、更聰明，只是說有一些生活習慣不同。生活在這個星球上的人類都是一樣的，在哪里的人也有痛苦，有糾結，只不過會以不同的形式存在。

北青報：感覺您適應能力挺強的，內心開闊。

寧理：這個要感謝我的父親。他給我的最大影響就是他總是對這個世界好奇，讓我覺得世界豐富和有趣。他到哪兒都不帶任何偏見地去嘗試當地人的飲食、生活習慣，他也不太會去批評、指責什么，讓我知道不要先入為主去評判你不了解的東西。

打動我，是我選戲的標準

我比較在意的演員的修養是善良

北青報：再回來當演員，會不會覺得錯過和失落，低谷時期您是怎么度過的？

寧理：沒有失落。因為我在國外也參與了很多話劇的演出，一直都沒有放棄。我覺得可能我人生的一切都沒有“錯過”這個詞，以前做的決定，不能用現在的觀點來評判，那是不公允的，任何人都要學會跟自己和解。

從1996年到2017年，我有漫長的低谷期，但我真的特別知足和感恩。首先能夠選擇我熱愛的表演作為我終身職業，然后很有幸碰到了一些好劇本、好團隊。另一方面，我太太對我的支持很大，那時候我的兩個孩子還小，她說不用著急，這個時候你就陪著孩子一塊成長，不是最好的嗎？我就覺得，對哦，陪著她們一塊長大，我并不是碌碌無為，這樣也就釋然了。

我有戲就去好好拍，無論大角色、小角色。不是說演《無證之罪》里的李豐田之前，我就隨意地演，演李豐田的時候我就下了把狠勁，不是。我演李豐田的時候也不知道會有什么結果，沒想到拍完《無證之罪》之后，機會就多了。

北青報：《無證之罪》《沉默的真相》《對手》《愛情神話》，加上這次的《警察榮譽》，您出演的都是非常優質的作品，請問您選本子有什么偏好嗎？

寧理：打動我是我選戲的標準，殺手也好，警察也好，我都不拒絕。戲多戲少，我也不覺得有什么，比如《愛情神話》里那個小鞋匠，就那么兩場戲，但我覺得特有勁。

北青報：您今后再接戲會有壓力嗎？

寧理：還是一樣的，當然作為演員，都會有一定的壓力，而且總會對新的角色有一種期待。但是我后來突然發現，這種期待其實有時候也是一種庸人自擾，因為你很難控制未來，明天怎么樣，誰都不知道。我演過的角色，每一個我都盡力了。

北青報：您比較在意的演員的修養是什么？

寧理：善良。我覺得善良了以后，就會有同情心、同理心，還能夠共情，會真正感受到人的喜怒哀樂，而且不會盲目地去審判別人。

買瓶水，打開瓶蓋是謝謝你

但“謝謝你”也不錯

北青報：您喜歡什么樣的生活方式，有哪些比較得意的“玩票”經歷？

寧理：我喜歡跟家人在一起，喜歡比較安靜的生活。我最喜歡的就是走路，特別不喜歡開車，我們全家人都比較注重環保,我就覺得車多沒勁啊，又不環保。走路的時候看看人們是怎么享受生活的，是雙倍的享受生活。比如放學接孩子，有的父母互相“凡爾賽”不動聲色地吹牛，我覺得這些東西特有意思。但我也沒有什么目的性，說我看完將來能用在某一個戲里，那樣就累了。我就覺得學會當生活的觀眾，生活中你就看了電影，那多有勁啊。

我喜歡音樂，還喜歡收集各種樂器，從來也不厚此薄彼。我的樂器特多，什么都會兩下，口琴會，洞簫也學過，吉他能彈，黑管也能吹，但是真正能精的沒幾個。

北青報：您未來有什么創作方向和期許，比如獲獎？

寧理：我這輩子真的是沒得過什么獎，就連買瓶水，打開瓶蓋都是“謝謝你”。但我覺得謝謝你也不錯。得獎這事，第一天進入這行時有過這樣的想法，但是后來覺得真的可遇不可求。不要給自己太多的期許，就做自己應該做的事。

演戲是我生命的一部分，只要有精力、有體力，我一定會演下去,我想在將來合適的時候也演話劇。

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