世界今亮點！誰來定義世界上最糟糕的人？
年近30歲的尤利婭沒有找到自己人生的答案。她因為醫(yī)學(xué)入學(xué)門檻高而選擇醫(yī)學(xué)系，試了之后卻意識到，自己感興趣的一直是人的心靈而不是身體；轉(zhuǎn)讀心理學(xué)之后，又發(fā)現(xiàn)自己真正的熱情在于視覺化的事物。她決定成為一個攝影師，兼職在書店打工。
在電影《世界上最糟糕的人》里，尤利婭在不同的人生方向以及幾段親密關(guān)系中選擇、猶豫、尋找自我。和四十多歲的漫畫家男友在一起時，尤利婭從對方身上獲得對自我的確信，卻也因?qū)Ψ郊纫殉墒斓睦硇运季S所表現(xiàn)出的強勢而感到壓迫，選擇分手；與下一任男友在一起時，她終于可以放開做自己，卻在嘗試后，發(fā)現(xiàn)自己并不滿足于這樣“平庸”的生活。這讓尤利婭的人生顯得反復(fù)、猶疑。
【資料圖】
這部故事背景設(shè)置在挪威首都奧斯陸的電影，呈現(xiàn)了作為現(xiàn)代世界中最為發(fā)達的北歐社會中，一個女性被給予了足夠的自由之后，在成為自己的過程中依然面對的困惑與摸索。片名定為“世界上最糟糕的人”，看上去像是大眾對這樣一種“未被安放”的人生狀態(tài)的否定，但電影卻以一種溫柔的開放態(tài)度，對這樣一段生命狀態(tài)展開了細致呈現(xiàn)。
電影里，尤利婭30歲生日時插入了這樣一段旁白：“尤利婭的媽媽艾娃在30歲時已經(jīng)離婚兩年，是一個單親媽媽和出版社會計；尤利婭的外婆在30歲時有三個孩子，在國家劇院的《羅斯莫莊》中飾演呂貝克·維斯特；尤利婭的曾祖母阿斯特麗德在30歲時喪夫，獨自養(yǎng)育四個孩子；尤利婭的曾曾祖母有七個孩子，兩個死于肺結(jié)核；尤利婭的曾曾曾祖母赫塔是一個商人的妻子，在一場無愛的婚姻里育有六個孩子；尤利婭的曾曾曾曾祖母沒能活到30歲，當(dāng)時，女性的預(yù)期壽命是35歲。”
和過去的時代相比，現(xiàn)代世界中的女性獲得了極大的自由。尤利婭一代的年輕女性，終于不再像她之前的女人們一樣，早早地步入婚姻，與家庭為核心的經(jīng)濟體捆綁在一起，以家庭生活取代社會生活，而是能夠在多元的、有保障的世界中作出自我的人生選擇。作為一個女性，尤利婭一代受到來自社會的顯性束縛開始松脫，鮮活的生命呼之欲出。
但同時，“尤利婭們”還是在自我與隱含的社會期待之間徘徊。電影里，尤利婭數(shù)次對于自己是否準備好成為母親感到猶豫：在四十多歲的男友表達了想要孩子的期望時，她不愿被對方的想法裹挾，不接受男友“很多人自己還沒活明白就有孩子了”的說法，說道：“我之后某個時候也會想要孩子，但我現(xiàn)在不知道……”和下一任男友在一起時意外懷孕，她依然不確定自己在面對這樣一個新生命時是開心還是難過。
在這樣一個自由的時代，女性被賦予的依然是一種“假性自由”，被給予了自由卻依然沒有完全擺脫社會對于女性的隱性期待。在這樣的期待中，一個女人到了一定年齡應(yīng)該結(jié)婚、生子，選擇一種穩(wěn)定的生活，交上一份令人滿意的“人生答卷”。作為一個女性，依然需要在母職身份與自我身份之間作出選擇——是否完成了自我實現(xiàn)，與是否滿足了作為女性的社會期待，這二者之間的矛盾是一個男性從來都不需要面對的問題，可它卻依然清晰地橫在每一個女性的面前。
在電影里，尤利婭對于生命中那些“不是自己的東西”有著非常敏銳的直覺。在與漫畫家男友的親密關(guān)系中，尤利婭敏銳地發(fā)現(xiàn)在思維更成熟的男友面前，自己的感受被不斷地“下定義”，而在男友對事物的系統(tǒng)性分析中，那些因沒有被納入分析而讓她感到不適的東西，正是她生命里那部分沒有成形的“自我”。
尤利婭對于自我的確認，正是在這樣一種對“一致性”與“被定義”的逃離中獲得的。吃了迷幻蘑菇后，尤利婭在幻境中看到了自己肥胖的、變老的身體，感受到來自多個陌生男性的撫摸，懷里抱著一個丟給她的孩子……這些場景，似乎正是一個女性在現(xiàn)代社會的凝視下，依然存在的內(nèi)心恐懼的潛在釋放。
這部電影難得的地方在于，它并沒有給出一個關(guān)于“一個人如何找到自己”的答案，而是抱持著一種開放的態(tài)度，以一個女性的主體視角出發(fā)去討論她生命中的選擇與困惑。在這個過程中，一個人的選擇也許有反復(fù)，看上去前后不一，卻并非是錯誤的，而是一個女性在面對自己、不斷跟自我對話的真實過程。在這個過程中，尤利婭具有一種難得的特質(zhì)，她總是能夠守住自己的不確定，誠實地面對自我的困惑，而沒有接受某個既定的答案——即使這些并沒有為她帶來確定的人生答案。
整部電影的敘事十分尊重個體的節(jié)奏，細致地呈現(xiàn)了個體生命的猶疑、徘徊和沉思。電影里不加評判的細致講述，正是對片名《世界上最糟糕的人》所指涉的刻板印象的巧妙化解。一個生命的成功與失敗本來就沒有一個確切的答案，如果執(zhí)著于某種外在的社會標準，反而忽視了真實處境中的個體內(nèi)心。況且，假如走向成熟意味著某種封閉性的答案，那么，對于自我生命的探尋是否在某個外在的既定時刻就已經(jīng)停止了？
除了那些猶疑與逃離，個體生命也需要時間去找到自己內(nèi)心堅實的那部分。片中展現(xiàn)了幾個尤利婭的獨處時刻：在漫畫家男友的新書發(fā)布會上，尤利婭感到來自男友作為“成功人士”與外在社會對“成功”的定義的壓力而選擇逃離，在離開的路上，她遠遠地眺望著山下的奧斯陸城；漫畫家去世時，尤利婭經(jīng)歷了曾經(jīng)親密的人的死亡、由死亡而產(chǎn)生的對于愛與生命的確認，她獨自一人來到海邊，在日出之前長久地凝視著海面。在這些時刻，那些質(zhì)疑與沉思開始凝結(jié)成個體生命中某些更確定的東西。我想，在經(jīng)歷了這些確定性時刻之后，即使她的生活并沒有什么外在改變，尤利婭面對生命的態(tài)度已經(jīng)不同了。
而片中展現(xiàn)的現(xiàn)代城市生活的圖景，與其說是女性面對的問題，不如說它所呈現(xiàn)的是每個現(xiàn)代人都在面對的生命困境。如電影中尤利婭發(fā)現(xiàn)，這些已不再是自己的困惑，高速的信息時代與大的全球議題環(huán)繞在每一個獨立而孤獨的個體生命之上，向人們提出一個問題：一個現(xiàn)代人要如何找到一種忠實于自我的生活？這部電影，正是通過切近一個真實的生命，凝視她的困惑與尋找，來討論一個女性、抑或是一個普遍意義上的個體，如何在現(xiàn)代世界完成對于自我存在的確認。
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