世界熱議:泛濫而懸浮的警察故事里《警察榮譽》是少見的清流
影視劇中的警察故事，總是天然地與犯罪、懸疑、偵探、動作等類型元素相勾連，著力表現波折的破案過程、刺激的警匪對決或驚險的臥底故事等，塑造以刑警群體為代表的英雄形象。今年國產劇中涌現出的《犯罪圖鑒》《重生之門》《對決》《暗夜行者》等警匪劇，大抵都是上述路數。
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但同類故事講得太多，不免陷入同質化、模式化的困境。近期收官的電視劇《警察榮譽》則另辟蹊徑，不僅以充滿煙火氣息的基層民警故事拍出了新意，還收獲了極高的受眾口碑。
警匪劇、家庭劇與職場劇的雜糅
《警察榮譽》以李大為、夏潔、楊樹與趙繼偉四位見習警員赴八里河派出所任職為主線，講述了他們在老警察的言傳身教下，歷經各種案件洗禮，最終成長為合格人民警察的故事。
影視劇中的民警故事并不多見，回顧起來，電視劇中有《針眼警官》（1992）、《警察李“酒瓶”》（2001）、《派出所的故事》（2008）、《營盤鎮警事》（2012），電影中則有《警魂》（1994）、《民警故事》（1995）、《民警攻略》（2019）等。近兩年有口皆碑的《守護解放西》，則以紀實真人秀的方式展現了繁華都市中基層民警的日常工作。《警察榮譽》與上述作品又有所不同：它以類型雜糅的方式，將警察劇、職場劇與家庭劇熔為一爐。
劇中，夏潔是被特殊關照的烈士后代，楊樹是上級青睞的高材生，趙繼偉是沒有背景但積極上進的優等生，李大為則是率性而為的學渣。四位見習警員作為初入職場的菜鳥，既要面對一開始就不平等的職場地位與競爭關系，也要看職場老人的臉色行事。從職場劇的角度來看，《警察榮譽》真實地呈現出了基層民警的職業特征與發展困境。但與國產職場劇喜好展現職場的鉤心斗角不同，該劇更側重于呈現新人之間的相互慰藉與扶持，也讓這部劇更具情感溫度。
該劇更令人印象深刻的是對家庭情感關系的描畫。劇中幾乎所有的主要人物都深陷種種家庭情感的羈絆之中。男女主角面對的是原生家庭的深淵：李大為的父親是拋妻棄子的無業游民，夏潔的母親無法走出丈夫犧牲的陰霾并將這種情緒轉換為對女兒窒息而壓迫的愛。老警察的處境也并不好：離異的陳新城要應對叛逆的女兒，警界英雄曹建軍備受岳父母嫌貧愛富的冷眼，教導員則疲于照顧多病的老人。這種對于家庭情感困境的書寫，既讓人物的性格與行為更為真實可信，也更易引發觀眾的共情。
《警察榮譽》的這種類型雜糅，使得該劇建構起了頗為有趣的派出所空間：一個聯結家庭空間與社會空間的獨特職場空間。職場中不斷升溫的師徒關系，成為彌合家庭情感裂痕的黏合劑。譬如李大為與陳新城的師徒情感變化以及李大為逮捕親生父親的情節，便是傳統文藝作品中慣常采取的“代父”“弒父”的敘事手法。而將家庭故事與社會案件相勾連的方式，也令該劇呈現出既真切又深廣的現實意味。
是成長喜劇，也是英雄悲劇
《警察榮譽》備受好評的一大原因，在于它以輕快歡樂的情感基調塑造了性格各異又真實可信的民警群像。與許多警匪劇中符號化、臉譜化的英勇警察形象不同，劇中的一眾人物既有性格弱點，也有獨特的人格魅力。老警察中，看似圓滑世故實則通透包容的所長王守一、寡言的陳新城、直率的高所、佛系的張志杰，無不令人印象深刻。
四位新人的成長蛻變也令人信服：夏潔慢慢逃離師長的庇佑而獨自成長，趙繼偉學會擺脫急功近利的心態，楊樹則嘗試尋找理想與現實的契合點。唯一稍顯遺憾的是，作為影片主角的李大為除了彌合父子關系之外，在后半段沒能呈現出更有吸引力的人物弧光。雖然張若昀的成熟演技或者說本色出演保障了這一人物在性格層面的生動可信，但人物成長與命運起伏似乎還不夠鮮明有力。
令人意外的，反倒是曹建軍，成為《警察榮譽》里最大放異彩又最令人唏噓的人物。創作者采取了典型的先揚后抑的方式來塑造他：出場時頂著“警界英雄”光環，但隨后好大喜功、推諉責任的性格弱點不斷暴露出來。長期遭受來自岳父母的冷嘲熱諷，令其養成自卑又自大的性格。可以說曹建軍是劇中既令人厭惡又令人同情的角色，這種鮮明的性格弱點與復雜的性格面向反而給人更加真實可信的感覺。而曹建軍這一人物的動人之處也恰恰在于其跌宕起伏的命運：從春風滿面的英雄，到因醉駕逃逸而鋃鐺入獄的囚犯，再到最后知恥后勇、自我救贖式的犧牲。可以說，該劇借助這一人物寫出了英雄的弱點與局限，寫出了英雄的得意與墜落，寫出了悲劇的崇高感。
溫情的、開放的現實主義
《警察榮譽》不僅塑造了真實的人物，也寫出了真正的現實。現實題材并不等于現實主義，現實題材并不意味著現實主義。真正的現實主義應當既有現實的皮毛，也有現實的骨肉。警匪劇的一大創作難題，在于日常現實書寫容易淪為警匪較量的背景板，容易給人懸浮、矯飾、虛假的感覺。
《警察榮譽》的現實主義一方面在于展現出了瑣碎生活本身的意趣。該劇不以情節取勝，而是有著濃烈的生活質感，所有的人物與故事就好似生長在鮮活的現實土壤里。或者說，它不嘗試表現生活，它本身便是生活。無論是派出所里的日常互動，還是四位新人笑料不斷的同居生活，抑或各種令人啼笑皆非的案件，都令人體會到瑣碎生活本身的趣味、溫情與詩意。
另一方面，《警察榮譽》有著深切的現實關懷。該劇有意選擇了城鄉接合部這一獨特而復雜的社會空間，描畫了形形色色的人群，觸及了拐賣、性騷擾、家暴、網暴、賭博、兇殺等駁雜多樣的社會議題。
尤其值得贊賞的是，該劇在觀照社會問題時，沒有采取二元對立、非黑即白的方式，而是努力呈現現實生活本身的混沌性與多樣性。面對深受父親家暴困擾而不愿捐肝救父的兒子，陳新城沒有曉之以理，反而勸慰他尊重自己的選擇，不要去管別人說三道四。曹建軍與楊樹圍繞法律正義展開的一場激辯，則展現出情、理、法在現實中的復雜狀態。不做簡單的道德審判與價值判斷，讓觀眾自主去體會，這是該劇所秉持的開放的現實主義姿態。
稍感遺憾的是，由于這種生活化的敘事方式，《警察榮譽》在一些社會問題的呈現上難免還會有浮光掠影之嫌。例如該劇展現了城鄉接合部民眾鄉俗不改、法律意識淡薄等現象，但對于這群準城市居民的塑造似乎仍受制于城貴鄉賤的深層意識形態，也缺乏從城鄉變革的角度進一步追問問題根源的動力。此外，無論是被人歧視而歇斯底里的外賣員，性騷擾少女的繼父，還是嫖娼后仍然家庭地位穩固的大款，該劇也并未借助他們去進一步追問深層的結構性暴力問題，而是代之以溫情的撫慰。當然，這些遺憾只是一種苛求。畢竟，相較國產劇里泛濫而懸浮的警察故事，《警察榮譽》的藝術創新姿態與現實主義精神是值得我們激賞的一股清流。
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