《又妖記》開啟古風(fēng)經(jīng)典故事-聽漫畫家干子剛幕后敘述
漫畫家干子剛創(chuàng)作的繪本漫畫《又妖記》已經(jīng)連載到第7話了，自此，第一個引子故事結(jié)束了，前6話大概的故事脈絡(luò)是從猿猴的“妖性”引申出其靈性。這里借助了神話傳說的敘述，但這并不是為了標榜神靈力量，而是通過這個發(fā)生在唐代劉姓諫言官家中的的傳說，以此存托出猿類的奇特，為第二個發(fā)生在春秋時期的引子故事做鋪墊。這第二個引子故事其實與中國古代著名典故“臥薪嘗膽”有著密切的關(guān)系，其中既有包括范蠡、闔閭、夫差、勾踐等等歷史上著名人物的設(shè)定，也有包括“魚腸劍”等名劍的美術(shù)設(shè)定。
2021年8月 ?漫畫《又妖記》展出于寧波美術(shù)館
這里提前透露一下，繪本漫畫《又妖記》在開端一共至少有三個引子故事，第三個引子故事和歷史上著名的神射手養(yǎng)由基有關(guān)，看似獨立的引子故事，其實都是以猿猴的奇特靈性作為主線串起來的，這也符合了古代先民對靈長類動物的特別關(guān)注，與《西游記》等這類經(jīng)典文學(xué)作品相呼應(yīng)。
漫畫《又妖記》2021年版海報之一
關(guān)于《又妖記》的故事情節(jié)，目前大致透露到這里了，接下來我們來看看這個《又妖記》作為“美術(shù)”作品的屬性和它幕后創(chuàng)作與線下落地的故事。
漫畫《又妖記》第7話場景繪制過程
漫畫因為其故事性，所以相比與一般的美術(shù)作品更有吸引力和粘度，它們自帶流量，《又妖記》也是如此，在它開始連載的起始就已受到各種邀請，這是比較罕見的，一般只有當一個漫畫連載到幾十話之后才會有線下的流量，但是因為《又妖記》在繪制方面非常出色，區(qū)別于速度型漫畫，其在畫面領(lǐng)域稱得上是“電影級繪本漫畫”，所以往往在連載還只有幾話的時候就已經(jīng)開始產(chǎn)生了粘度。
你很少會看到一個漫畫家在人頭攢動的舞臺現(xiàn)場繪制自己的連載正稿，干子剛卻走出了這一步，干子剛筆名“干子”，大家叫他干子老師。2018年4月在寧波國際會展中心的某個漫展上，他做了《又妖記》正稿繪制的現(xiàn)場投屏，觀看者不計其數(shù)，紛紛感嘆看到了真正的正稿繪制過程，還有漫畫同人愛好者問起干子老師是否收徒，干子老師想想自己畫畫時間不夠，自是無心教授，婉言謝絕了。
漫畫《又妖記》2018年4月在寧波國際會展中心現(xiàn)場投屏繪制
眾所周知，漫畫家的工作室是大家窺視欲望很高的地方，這里可以了解漫畫家的創(chuàng)作日常，更可以了解到很多漫畫制作的設(shè)備、工具、竅門、氛圍，對提高漫畫制作有著很大的幫助，因為關(guān)系到漫畫制作的“機密”，也是很多漫畫公司限制展示的區(qū)域，這次《又妖記》作者漫畫家干子剛老師公開了他工作室的局部場景，倒是十分意外。
干子剛漫畫《又妖記》工作室三之場景
也是因為疫情的關(guān)系，干子剛老師有時候需要直播授課，所以工作室有直播設(shè)備，因為繪制直播，講究高清晰和真實，所以用的是單反相機通過數(shù)據(jù)線鏈接視頻采集卡再轉(zhuǎn)接筆記本電腦來進行直播，效果當然是專業(yè)級的。
干子剛漫畫《又妖記》工作室二之場景
干子剛老師是油畫科班出身，因為油畫這個畫種要求畫框比較大，動不動就是2米乘以2米的畫幅，而且不能折疊，也不能卷起來放進畫筒中，感覺到油畫的傳播性不夠強，制作又不太方便以后，他選擇做了幾年版畫，因為版畫可以復(fù)制，傳播性強了好多，但是版畫同樣需要大型機器壓制，利用零散時間在創(chuàng)作上依舊不太現(xiàn)實。之后因為互聯(lián)網(wǎng)電子時代的來臨，藝術(shù)文化界發(fā)生了大的改變，當代藝術(shù)興起，干子剛老師也嘗試了幾年“聲、光、電”當代藝術(shù)，雖然網(wǎng)絡(luò)時代帶來了傳播性，但是制作過于龐大的問題依然沒有改善，反之，“聲、光、電”當代藝術(shù)需要更大的空間甚至是廠房來支撐創(chuàng)作，制作周期更加拉長了。在以上一系列美術(shù)造型種類嘗試以后，干子剛老師重拾“初心”，他在青少年時代就熱愛漫畫，現(xiàn)在回頭思考，發(fā)現(xiàn)漫畫可以“拆整為零”，因為畫幅不大，甚至不大于A4紙，便于攜帶，讓他可以利用零散的時間，帶著工具和畫作，一有空就拿出來畫，這里就說到干子剛老師的《又妖記》有3個工作室的原因了。
干子剛漫畫《又妖記》工作室一之場景
其實稱得上工作室的，對于干子剛老師來說就是畫著畫著就成了工作室，因為畫幅比較小，他把畫作和工具材料隨身攜帶，走到哪里畫到哪里，漸漸地，單位的辦公桌，家里的寫字臺，再加上他工作室的長桌，這樣他就有了三個所謂的“工作室”了。
漫畫《又妖記》2019年5月在寧波國際會展中心現(xiàn)場投屏繪制
因為2018年4月的那場現(xiàn)場投屏繪制表演非常成功，干子剛老師的《又妖記》在2019年再次受到邀請參加在寧波國際會展中心的中國（寧波）特色文化產(chǎn)業(yè)博覽會，同樣也是現(xiàn)場投屏繪制表演，這似乎是一個讓漫畫擁有了表演性的項目，再次受到追捧。
與上次不同，這次干子剛老師準備充分，2018年那次邀請倉促，到了現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)只能用筆記本電腦的攝像頭直播，導(dǎo)致影像倒立，模糊不清，鏡頭也只有一個，比較單一。這次他做了充分準備，三腳架、相機軌道、單反、多鏡頭、燈光、視頻捕捉器、HDMI延長線一應(yīng)俱全。這次現(xiàn)場投屏繪制表演把干子剛老師的特點完全展現(xiàn)出來了，怎么調(diào)色、怎么上色、觀眾表情反應(yīng)等用多鏡頭切屏分屏切換展現(xiàn)，效果十分理想。現(xiàn)場觀眾感受到了專業(yè)的力量。
漫畫《又妖記》光影秀于2018年12月在寧波市玖玖美術(shù)館展示
漫畫其實是立體式傳播的，他除了其本身，他的衍生品就構(gòu)成了他立體傳播的主要落地部分，干子剛老師以前創(chuàng)作過一段時間“當代藝術(shù)”，這方面，自然是用“聲、光、電”的當代藝術(shù)手法讓《又妖記》漫畫的衍生品落地，LED光源、亞克力、激光雕刻等媒介把《又妖記》漫畫的“衍生品光影秀”活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在一個獨立空間中，讓人置身《又妖記》的玄幻空間，身臨其境。
漫畫《又妖記》2017年7月展出于寧波美術(shù)館，2018年4月寧波國際會展中心展示
干子剛老師在創(chuàng)作漫畫《又妖氣》之初始終堅持藝術(shù)落地為根本，不走高高在上的所謂“精英“路線，要把藝術(shù)扎根在廣大群眾之中，為中華傳統(tǒng)文化在群眾中喜聞樂見地傳承下去做一點自己專業(yè)上的事兒。所以，在2017年《又妖記》開始連載之始，除了在網(wǎng)絡(luò)平臺傳播之外，還在寧波美術(shù)館、寧波國際會展中心等線下展示，并通過文創(chuàng)品贈送的方式與觀眾拉近距離，毫無藝術(shù)應(yīng)該“高高在上的清高氣魄”。
漫畫《又妖記》2018年9月展出于寧波美術(shù)館
在2018年9月，寧波美術(shù)館的這場被策展人設(shè)計為“精英”藝術(shù)的展覽中，干子剛老師的《又妖記》以“平民美術(shù)”的形象巧妙地出現(xiàn)在了這么一個“精英”藝術(shù)的展覽中，掀起了策展方的波折與激烈爭論，一番“唇槍舌戰(zhàn)”之后，《又妖記》最終保留在了本次“精英”藝術(shù)的展覽中，冥冥之中，藝術(shù)落地的呼聲與發(fā)展方向似乎在此間起到了潛移默化的作用。希望干子剛老師的繪本漫畫《又妖記》能始終不移地朝著藝術(shù)落地的廣袤大海遨游并激起大量的美麗浪花。
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