紀錄片《遇見最極致的中國》：如何用匠心打造“極致”？
自然地理類紀錄片一直是紀錄片品類中較為特殊的一種，它不僅為觀者呈現出一處處壯美的自然風光，也以強烈的紀實性帶領觀眾感受真實世界的動人之處。
春節期間，由中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心出品的七集自然地理紀錄片《遇見最極致的中國》將紀錄片的真實之美推向了一種“極致”，通過帶領觀眾走進七個極致之地，深入高山，溯源江河，穿越四季，一覽最“極致”的中國大地。
在《遇見最極致的中國》中，不僅能看到自然風光的極致麗景、大好河山的波瀾壯闊，也可以看到創作者們對優質紀錄片作品的堅持與匠心追求。
攻堅克難艱險環境中挖掘真實極致之美
如何才叫最極致？《遇見最極致的中國》給出的答案是沿著時間和空間的雙重線索，深入到世界級的地理與生態單元和獨特的自然家園之中，于最典型的季節、最關鍵的時刻，透過地理之美、生命之美，遇見最極致的中國。
其一，聚焦自然極致中的萬千風情：《遇見最極致的中國》一共七集，每一集都會聚焦于一個自然極致景觀：有世界上最大的極大陸冰川，被稱為地界“第三極”的普若崗日冰川；有全球第二大流動沙漠——塔克拉瑪干沙漠；還有寒冬中的中國冷極；更有世界最大、最深的峽谷——雅魯藏布大峽谷；全球規模最大、最典型的巖溶區；以及獨步世界的“三江并流”和中國最北的海域等自然景觀……
這些拍攝點人跡罕至，高空與特寫鏡頭的結合得以讓人們充分領略這些極致景觀的獨特韻味、神秘色彩和極致的吸引力。可以說，《遇見最極致的中國》用鏡頭去帶領觀眾認知那些未曾去過的高山江河、冰原沙海，把最為極致的景觀以最具震撼力的畫面帶到觀眾面前，強化人們對自然的敬畏與反思。
其二，聚焦珍稀生物的多樣繁榮：自然地理類紀錄片一般都有兩大主角，一個是自然的變化，另一個便是自然世界中的生物。《遇見最極致的中國》在聚焦地理之美的同時，也觸及了那些生存于極致之地的珍稀生物，力爭在壯美風光之間揭示出自然界的生命奇觀，展現多種生命形態共存的自然關系。比如在“極大陸冰川”中出現的藏羚羊和野牦牛、和雅魯藏布大峽谷中苦苦尋覓的橫紋樹蛙，還有生活在崖壁上的攀巖高手白頭葉猴，更有2010年才被科學家發現的第五種金絲猴——怒江金絲猴等等。
該片通過近距攝影和跟拍，充分展現出不同物種在不同環境之中獨到的生存智慧。我們看到：鏡頭之下的甲蟲和旱獺，在自我的努力或同伴的鼓勵中，學會如何克服自然條件的險惡，適應“極致”。通過微距鏡頭的放大，人們得以看到了更具立體性和真實質感的“物種生存攻略”。
滄海桑田融合敘事中展現自然文明變遷
在《遇見最極致的中國》這部短小精悍的紀錄片中，我們還能看出紀錄片背后的自然文明變遷。在《遇見最極致的中國》每一集背后，都搭建起了清晰的敘事脈絡，在為觀眾呈現出極致景觀無窮魅力的同時，也展現出滄海桑田的時代畫卷。
在普若崗日大冰原上，少有植物可以經受住長年的酷寒，但是墊狀點地梅的存在卻讓所有觀眾看到一種獨特生命體的頑強意志。在極地冰川這樣酷寒之地，一片小小的點地梅需要歷時50年的生長周期，冬季蟄伏在地下，在一片死寂之中靜待春來。《遇見最極致的中國》不僅是在呈現當下的自然景觀，也是在勾勒肉眼察覺不到、卻真實存在的自然變遷。
比如塔克拉瑪干沙漠中的白尾地鴉，在黃沙漫天的沙漠之中懂得了如何在沙地之中尋找肉蟲，并學著在冬季到來之前用動物羽毛打造溫暖的巢穴，它們在極致之地的身影正是生態文明的生動寫照，而這種在艱苦環境中進化的生存哲學與進化過程也將帶給觀眾深度的思考，超越表層的“視覺觀看價值”。
通過融合敘事的方式，《遇見最極致的中國》從歷史與生態的角度描繪出了一種“極致”之美。歷經千年疊壓的冰川，以一種高冷肅穆的形象讓人類不斷探索。歷經千年流動的沙漠之中，也存在著孕育生機的綠色湖泊，與更多的自然生靈共生共存。透過該片我們可以看出：自然地理類紀錄片不再是傳統意義上的“審美景觀”，而是巧妙融入創作者的思考于其中，展現出生態文明的動人與美好，為經久不息的自然文明創設更具深意的“影像表達”。
佳作頻出持續積淀中推動紀錄片創作再升級
據了解，在創作過程中，攝制團隊通過電話、專家研討、專業人士協助等豐富的方式去進行前期調研，同時抓住拍攝的關鍵“窗口期”，盡力克服自然類紀錄片“事件偶發性強，不可控因素多”、“受季節、天氣影響較大”等難題，讓觀眾領略到更為獨特的生態文明樣貌。最終得以將極致這一新視角融入于自然地理類紀錄片，拍攝出最為優質的畫面。
為了呈現出不同土地上不同生命形態，《遇見最極致的中國》攝制組懷揣著“探險精神”，經歷著一次又一次極致的冒險。在拍攝普若崗日冰川時，攝制工作人員在海拔超過6000米的極致高地，最低溫超過-40度的冰川之中堅守了28天，抵抗住了強烈的高反和不期而至的暴風雪；在內蒙古大草原，為了拍攝天鵝的生動細節的同時不驚擾它，工作人員把自己偽裝成牛馬在草原上匍匐前進，一點點接近天鵝，適應天鵝的生活規律，最終拍攝到了小天鵝飛行的畫面，留下了珍貴的影像材料。可以說，在每一集25分鐘的影像背后，是一群紀錄片創作者真實又艱苦的堅守。
在筆者看來，《遇見最極致的中國》實現了兩層拓寬：從紀錄片品類的拓寬角度來說，我們可以看到自然地理類紀錄片依舊有廣闊的創作空間可以挖掘，創作者可以在選題思路上持續破題，將紀錄片做得更為精細，也更為垂直；從對自然生態影像的拓寬角度來說，該片為祖國的極致自然景觀留下了生動的“影像志”，觸碰到了更多曾經未曾被鏡頭大面積關注到的“小眾景觀”、“極致之地”。
通過展現極致的環境和生物之間的互動，《遇見最極致的中國》也實現了價值內涵的升華，彰顯出持續性生態文明建設的必要性，提出了對“共建美好家園”的價值主張，讓生態興、文明美的價值理念在極致之地得到綻放與彰顯，激發出每個觀看者對美好家園的熱愛，收獲對自然的敬畏和對獨特生命體的共情。
近年來，總臺央視紀錄頻道年均推出首播節目超過500小時，電視觀眾規模將近13億。在優質的平臺之中，CCTV-9仍舊不斷創新探索。在自然地理類紀錄片的創作中不斷尋找新的視角與切口，強化其在紀錄片領域的引領力，力圖成為更具專業性的國家影像“書寫者”。
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