新周刊發(fā)布第二十二屆中國(guó)視頻榜|覺醒之年，觀眾“求真”
視頻行業(yè)已經(jīng)進(jìn)入了“全民列文虎克”的時(shí)代，人們紛紛拿起顯微鏡，越來越多地關(guān)注到過去覺得“不重要”的細(xì)節(jié)。那些脫離現(xiàn)實(shí)的電視劇被人們批為“懸浮劇”，意指即使服化道再精美，人物卻浮夸造作，劇情也游離于現(xiàn)實(shí)之外，毫無營(yíng)養(yǎng)。
在今年新周刊第二十二屆中國(guó)視頻榜中，我們驚喜地發(fā)現(xiàn)，那些肯在細(xì)節(jié)處下功夫的作品，人們也不吝于送上盛贊。
2021年初，第一波國(guó)劇熱潮來自正午陽(yáng)光的《山海情》。
《山海情》講述大時(shí)代的脫貧“攻堅(jiān)之難”，聚焦的卻是一座小小的涌泉村，從那些渺小、貧苦、踏實(shí)的人身上，尋找一座移民村莊最終脫貧蛻變的希望。
《山海情》的動(dòng)人之處就在于一切看上去足夠真實(shí)。從物質(zhì)的“貧”到精神的“困”，徐徐展開村子在資源、產(chǎn)業(yè)、觀念、風(fēng)俗上的種種桎梏，凸顯出“扶”的意義。從演員服化到拍攝取景的“真”和“土”，都實(shí)現(xiàn)了對(duì)上世紀(jì)末西北農(nóng)村的真實(shí)還原，這種“匠心”在國(guó)產(chǎn)劇中很難得，正午陽(yáng)光卻總能給人驚喜。
從“出圈”的角度來說，《覺醒年代》以主旋律敘事收獲了核心觀眾，將歷史上那些名號(hào)響當(dāng)當(dāng)?shù)娜私o“演活”了——劇中，100年前率先覺醒的青年，不再只是被教科書寥寥幾筆定義的偉人，也是工作時(shí)喜歡發(fā)牢騷、被兩分錢難倒過、會(huì)嘴饞的小年輕。
紀(jì)錄片《九零后》，走的也是相同的路子，講述楊振寧為代表的“90后國(guó)士”的人生，表現(xiàn)他們?cè)趯W(xué)生時(shí)代的故事，讓年輕一代的觀眾更有共鳴。
觀眾對(duì)于“真實(shí)”的共鳴，也體現(xiàn)在今年接連不斷的現(xiàn)實(shí)主義作品中。暑期檔《小舍得》一度引發(fā)全民關(guān)于教育與親子關(guān)系的關(guān)注，而下半年教育行業(yè)的變化，恰恰說明了《小舍得》具有的現(xiàn)實(shí)含義。
由傳遞娛樂出品的“第一職場(chǎng)劇”《理想之城》讓觀眾在屏幕上再次看到了真實(shí)的職場(chǎng)，劇中展現(xiàn)一些職場(chǎng)間的“潛規(guī)則”也讓不同行業(yè)的職場(chǎng)人士深有同感。
除此之外，今年各大影視劇出品方也在IP運(yùn)營(yíng)上持續(xù)發(fā)力。由影視改編的動(dòng)漫作品《完美世界》，視覺效果華麗精美；影視界的新勢(shì)力西嘻影業(yè)成功打造了“新仙俠”劇集《千古玦塵》，即將開播的《且試天下》將言情故事融入江湖。
互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，人們?cè)桨l(fā)意識(shí)到“真實(shí)”可貴。
今年vivo全新升級(jí)的VISION+影像計(jì)劃，鼓勵(lì)有人情味的、真切的表達(dá)，在這個(gè)“人人都是創(chuàng)作者”的時(shí)代，以手機(jī)影像的方式，記錄當(dāng)下，感受身邊美好圖景。
短視頻和直播行業(yè)的起飛，剛好也踩在了觀眾對(duì)于“真實(shí)”的渴求上。2020年1月，微信視頻號(hào)開始內(nèi)測(cè)，并基于龐大的用戶數(shù)量及騰訊已有生態(tài)環(huán)境，在今年走出了一片自己的天地。
而一些“冷圈”，也不乏異軍突起者。
今年，你或許隨處可見這張藏狐表情圖，它的“原型”就是“無窮小亮的科普日常”作者張辰亮。
身為《博物雜志》策劃總監(jiān)的張辰亮從網(wǎng)絡(luò)流傳的熱門短視頻出發(fā)，為網(wǎng)友進(jìn)行生物科普和辟謠，看似搞笑，背后卻有著張辰亮本人作為科普工作者的思考。
2021年，娛樂綜藝有太多驚喜。《披荊斬棘的哥哥》自開播便好評(píng)不斷，把一檔關(guān)于“中年大叔”的綜藝選秀搞出了新玩法——這得歸功于節(jié)目對(duì)哥哥們的“去油”要求：“別頂胯、別wink，太油膩了就剪掉”。
《誰(shuí)是寶藏歌手》為音樂演出類節(jié)目提供了一種全新的形式——所有歌手全部以符號(hào)代替，為一些小而精美的演出提供了舞臺(tái)；正在播出的《導(dǎo)演請(qǐng)指教》則邀請(qǐng)到了多位知名制片、導(dǎo)演、演員，為觀眾呈現(xiàn)出真實(shí)的“幕后故事”。
除了娛樂方面，綜藝節(jié)目也在試圖探討一些年輕人關(guān)注的現(xiàn)實(shí)問題。
今年5月，一檔堪稱“當(dāng)代社死現(xiàn)場(chǎng)”綜藝節(jié)目《五十公里桃花塢》，第一集上來就把人“尬住了”；令許多年輕一代的“社恐”型觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。另一部《屋檐之夏》，節(jié)目巧妙地構(gòu)建了一個(gè)獨(dú)居老人與城漂青年共同生活的空間，展現(xiàn)兩代人不同的生活，帶給人們關(guān)于隔代溝通的啟發(fā)。
今年的“真人秀”，終于慢慢回歸成“真人”的樣子，在屏幕上散發(fā)著真實(shí)的煙火氣。
視頻行業(yè)在突飛猛進(jìn)的同時(shí)，其內(nèi)容也越來越多地承擔(dān)著人們的情感投射。觀眾以真情實(shí)感看故事，變得“較真”，也在“求真”，渴望在虛擬的視頻世界中看到一份真實(shí)。
