好于99%的警匪、犯罪、動作片 《怒火·重案》憑什么？
今年有些顯冷的暑期檔終于迎來了一部口碑、票房都能打的好電影《怒火·重案》。
該片首周末三天單日票房接連走高，累計收了2.43億元。影迷聚集的豆瓣評分7.7分，大眾購票平臺貓眼評分9.5分，好于99%的警匪、犯罪、動作片。真正做到了雅俗共賞。
集大成爽片
《怒火·重案》故事很簡單，一個年輕有為的警察被跪舔權(quán)貴的上司給坑了，兄弟也不保他，于是進了大牢，在里面受盡凌辱。出來后，他黑化了，開始復(fù)仇。
導(dǎo)演講故事的方式也很直白，沒有像《拆彈專家2》那樣制造懸疑和反轉(zhuǎn)，而是直敘、回憶插敘并用，直截了當(dāng)?shù)匕讶宋飫訖C交代地明明白白，然后通過幾場重頭動作戲串起了全片，中間穿插文戲交代劇情，為這些動作場面服務(wù)，讓所有的打看上去合情合理。
所以，這是一部類型十分純粹的動作電影，里面的橋段，也都是警匪片用爛了的套路，但是擅長動作戲的陳木勝勝在細(xì)節(jié)的創(chuàng)新和節(jié)奏的把控，抓著觀眾的情緒一嗨到底。再加上甄子丹用心的動作設(shè)計，兩種風(fēng)格混合，于是成就了一部集大成的爽片。
比如孤膽英雄張崇邦勇闖毒窩那場戲，就在陳木勝擅長的空間感上做足了文章，甄子丹先是出現(xiàn)在了房頂，然后進到了屋內(nèi)，跟匪首槍戰(zhàn)時掉到了地下，然后是一敵多群戰(zhàn)，最后追著匪首打到了下水道里，這樣的空間運動就帶給觀眾視覺體驗上的新鮮感。
再比如悍匪暴露那場戲，騎在摩托車上的謝霆鋒和坐在車?yán)锏恼缱拥つ銇砦彝p斗，動感又危險的畫面讓觀眾捏了一把汗，很容易代入到人物的處境中。
結(jié)尾那場正邪對決就更精彩了，可以說是甄子丹動作設(shè)計的大雜燴。這段超長的打斗可以分成三個部分，一開始謝霆鋒的蝴蝶雙刀對打甄子丹的伸縮警棍，是致敬《殺破狼》里甄子丹和吳京的那場經(jīng)典巷戰(zhàn)。然后是兩人空手肉搏，用到了快腿和擒拿，讓人想到《導(dǎo)火線》甄子丹對決鄒兆龍那場戲。最后兩人手持長兵器，一個掄大錘，一個用鐵棍，有點像《一個人的武林》中甄子丹與王寶強的決戰(zhàn)場面。
可以說，陳木勝和甄子丹把各自過往所有精髓的東西都放在了這部電影里，合而為一，喜歡港式動作片的觀眾當(dāng)然看得過癮。
三觀跟著五官走
在角色設(shè)置上，邱剛敖、張崇邦一正一邪也是明明白白。張崇邦剛正不阿，雖然愛打破規(guī)則但從不違背底線，將正義堅持到底。邱剛敖原來也是正義且有為的青年，但黑化后一黑到底，壞的不留余地。
因為這樣的人設(shè)，甄子丹處在“偉光正”的光環(huán)之中，發(fā)揮的空間相對較少。他的亮色主要由腐敗的體制和上司、同僚來襯托，在那個官僚體系里，像他這樣為了做正確的事而打破規(guī)則的人民公仆是極少數(shù)，因此顯得獨特。
而謝霆鋒對比起來就更加出彩。他飾演的邱剛敖是個被命運和體制捉弄的矛盾體，前后轉(zhuǎn)變很大，可以讓他盡情地發(fā)揮。而好久不演戲的謝霆鋒顯然沒有失去塑造人物的能力，反而因為年齡、閱歷的增長，對表演的理解更加成熟了，他把這個人物前期的陽光、正義，遭遇背棄時的不甘、絕望，后期的憤怒、陰狠都演繹了出來，讓人物變得生動立體。
加之在觀影心理上，觀眾也可以把他看成是一個底層職場人而自我代入。我被不負(fù)責(zé)任的領(lǐng)導(dǎo)坑了，出了事，我自己背黑鍋，平日里最好的兄弟也不救我，我出來后把這些混蛋都一個個都給殺光，這是一種非常痛快的復(fù)仇快感。
因此，邱剛敖這個角色做到了讓人憤恨又同情，就因為他身上體現(xiàn)出了讓觀眾共情的悲劇性。
而謝霆鋒年過四十超能打的顏值及個人魅力，又為角色增彩不少，很多觀眾看完這部片都覺得謝霆鋒帥炸了，“三觀跟著五官走了”。
看一部少一部
但也就到此為止了。謝霆鋒的角色雖然有魅力，但顯然沒有達(dá)到“小丑”那樣的邪典高度，離經(jīng)典還有一些距離。
《怒火·重案》整部電影也是，在看得爽之余，還是讓人有些高要求的觀眾不滿足，坦白地說，還缺點余韻，因為它從頭到尾都展現(xiàn)著一種熟透了的匠氣，而少了點經(jīng)典電影通常會有的文藝色彩或作者表達(dá)。
有觀眾會想，如果主角別那么正，如果反派別黑的那么徹底，如果黑白對比中間再多一些灰色，如果“用后即棄”的主題能再深挖一些，或許，這部電影的氣質(zhì)會更不一樣。
可是，觀眾也不得不接受一個事實，這已經(jīng)是當(dāng)下電影環(huán)境下尺度相當(dāng)大的警匪片了，有且只有港片可以，而這樣的港片也是看一部少一部。
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