楊凡：做得更好是我創(chuàng)作的準(zhǔn)則
北影節(jié)的春天
4月25日，第十三屆北京國際電影節(jié)迎來了第二場(chǎng)電影大師班，中國香港攝影師、導(dǎo)演、作家楊凡與嘉賓主持林文淇教授展開對(duì)談。兩人以“戲里戲外的流金歲月”為主題，追憶與探討楊凡的藝術(shù)人生，鼓舞青年創(chuàng)作者們繼續(xù)求索于至簡(jiǎn)至真、至善至美的藝術(shù)之路。
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談個(gè)人
討厭“唯美”天生有挑戰(zhàn)性
楊凡的藝術(shù)生涯堪稱傳奇。他16歲開始做攝影師，給梅艷芳、林子祥、劉德華、葉倩文、張國榮等人都拍過照片。1984年，楊凡轉(zhuǎn)型成為導(dǎo)演，不但拍攝了很多經(jīng)典影片，如《海上花》《流金歲月》《游園驚夢(mèng)》等，還挖掘了很多日后成名的演員。
1995年，楊凡將鏡頭轉(zhuǎn)向更具挑戰(zhàn)性的題材，拍攝了電影《妖街皇后》，并憑借該片入圍了第62屆柏林國際電影節(jié)全景單元。1998年，他自編自導(dǎo)的電影《美少年之戀》獲得第35屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳美術(shù)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)提名。2001年，他的長(zhǎng)片《游園驚夢(mèng)》被《時(shí)代周刊》特選為世界十大最佳影片，并榮獲第21屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳服裝造型設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。
除此之外，楊凡還深耕于寫作領(lǐng)域，先后出版了《楊凡時(shí)間》《花樂月眠》《楊凡電影時(shí)間》《浮花》《流金》《羅曼蒂卡》等。他的散文、短篇小說集和世界電影回憶錄等也以中文、英文和日文等多種語言在世界各地出版。
這樣一位涉足多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)家，擁有如玫瑰般耀眼璀璨的人生。但楊凡覺得自己是一個(gè)很普通、很簡(jiǎn)單的人：“我生活在一個(gè)虛構(gòu)的‘楊凡’的生活下，大家覺得‘楊凡’很唯美，吃最好的，住最好的，開最漂亮的車子。但我從不是這樣，我從來都是過很簡(jiǎn)單的生活。”
楊凡笑說自己最討厭“唯美”這兩個(gè)字，“其實(shí)我就是一個(gè)很有挑戰(zhàn)性的人，我想這可能是我天生有挑戰(zhàn)性。還有我受的教育，母親和父親給我的教育是一定要自食其力。所以我有很多自我的反省，你怎么才可以做一個(gè)有用的人？對(duì)社會(huì)有些貢獻(xiàn)，我從小都是這樣的想法。”
楊凡覺得很幸運(yùn)，上天給了他很多機(jī)會(huì)，讓他做一些東西出來，傳遞給人家，“時(shí)代給了我契機(jī)，要我做一些東西傳遞給別人看。我寫文章、拍照片、上世紀(jì)七八十年代幾乎所有香港那些唱片的封面都是我拍攝的。那個(gè)時(shí)候收入真是很好，但是我并沒有特別想要很優(yōu)渥的生活，我就是一個(gè)很簡(jiǎn)單的人。”
談經(jīng)歷
在“真我”中尋找不同的我
作為攝影師的楊凡收入有多高？他說那時(shí)拍的一張照片可以換一幅張大千的花卉圖或者一張簡(jiǎn)單的畫。他給英國航空公司拍了廣告的費(fèi)用，他去買了張大千的《桃源圖》，后來他把《桃源圖》賣了，用這筆錢拍攝了電影《流金歲月》。
說起為何要做導(dǎo)演，楊凡說自己做攝影師賺錢很多的時(shí)候，他不滿足了，想找突破，“我每次做一件事情的話，一定要突破自己，要在‘真我’里面再去尋找一個(gè)不同的我。我覺得很多畫家他們畫了幾十年，也沒有能走出自己的框框，只不過是在框框里面不停地改變。但我想要做得更好，這是我自己創(chuàng)作的準(zhǔn)則。”
楊凡就這樣停了工作室，在大江南北走了一年，“寫了《少年游》，我又去了西藏三個(gè)月，拍了《西藏行》，這兩本書對(duì)我的改變很大。做完了這兩個(gè)項(xiàng)目之后，我就開始準(zhǔn)備最夢(mèng)想要做的一件事情，就是要拍電影。當(dāng)時(shí)我向朋友們湊了一些錢拍了《少女日記》，這是我第一部電影，講的就是暗戀的感覺。”
對(duì)于為何想拍電影，楊凡表示是因?yàn)樗梢园褜?duì)文學(xué)、繪畫、鏡頭的喜好，全部在電影中融合在一起，“我還學(xué)過音樂、會(huì)跳舞，電影可以讓我把這些全都混在一起，然后交付出來，我覺得這是一個(gè)很開心、很樂意的事情。”
談選角
對(duì)自己的“眼光”頗為自信
被稱為“唯美”導(dǎo)演的楊凡，鏡頭下的人物自然是極美的。也因此，周潤(rùn)發(fā)、張曼玉、張艾嘉這些大明星都愿意和他合作。而拍完電影，他們也和楊凡成為朋友。說及原因，楊凡說除了把他們拍得美，另一個(gè)原因是與他們真誠相待，“我對(duì)他們都是很真心的，他們也都了解。我前兩年得了一場(chǎng)大病，葉倩文跟張艾嘉每天給我送東西來吃，因?yàn)檎嬲\，成為非常好的朋友。”
楊凡的電影捧紅了不少演員，他對(duì)自己的“眼光”也頗為自信，“我不謙虛，我確實(shí)有這種眼光，比如周潤(rùn)發(fā)和張曼玉因?yàn)椤睹倒宓墓适隆繁t。”
另一個(gè)為人熟知的故事是楊凡選吳彥祖演了《美少年之戀》。楊凡透露，他為這個(gè)角色找了很多人，后來遇到了吳彥祖，一眼看中，“那時(shí)候有很多人來試鏡，包括現(xiàn)在很有名的一些演員，我都沒有感覺，我看到了吳彥祖的照片都沒有讓他試鏡，直接問他可不可以演？他說演不了，因?yàn)闆]有演過戲，怕把戲演砸了。我說你一定可以演好，他就答應(yīng)了。我萬萬沒有想到的，到了今天大家提到吳彥祖，還是會(huì)說《美少年之戀》。”
談改編
和亦舒成為“同一個(gè)人”
楊凡曾將亦舒的《玫瑰的故事》和《流金歲月》拍成電影，說及和亦舒的合作，也是頗有趣味。
楊凡講述說他自編自導(dǎo)的第一部電影《少女日記》中，里面提到了亦舒的一本小說《偶遇》，就是因?yàn)檫@本小說，男女主角有一個(gè)感情上的溝通。
就這樣，楊凡第二部導(dǎo)演作品就選了亦舒的《玫瑰的故事》，想找鐘楚紅演玫瑰，“我問亦舒《玫瑰的故事》版權(quán)賣了沒有，她說沒有，我說賣給我，我說我隨便改？她說沒有關(guān)系。我就把整個(gè)故事改了，電影《玫瑰的故事》跟小說版本是不一樣的。我自己覺得我就是一個(gè)男版的亦舒，我把她的小說做了很大的改變。”
楊凡笑說電影拍好后，他找亦舒來看，亦舒看得落淚了，“我跟記者開玩笑說，亦舒看哭了，是因?yàn)闂罘舶阉男≌f改得體無完膚。”
《玫瑰的故事》大賣之后，亦舒又把《流金歲月》賣給楊凡。楊凡說自己要加個(gè)人物“家明”進(jìn)去，“亦舒說沒有問題。我覺得拍攝這部電影我跟亦舒都變成一個(gè)人了，后來我看《流金歲月》的時(shí)候我都不知道哪一句對(duì)白是我寫的還是亦舒寫的，當(dāng)然幾個(gè)很經(jīng)典的對(duì)白是亦舒寫的，但是基本我都分不出來是亦舒寫的還是我寫的。”
對(duì)于小說改編電影，楊凡表示創(chuàng)作自由很重要，因此他很感謝亦舒能夠讓他隨意改編。
談挫折
打擊讓你走向更寬闊的道路
有輝煌也有挫折，楊凡的藝術(shù)生涯也曾遭遇過很多挫折。不過，票房失利也好，口碑變差也罷，這些對(duì)于楊凡而言，都變成了一種激勵(lì)。
起初，面對(duì)層出不窮的質(zhì)疑，楊凡很不理解。但經(jīng)過這種磨礪之后，楊凡又重新站了起來。“你每次經(jīng)過一些打擊，它都能給你增加很多能量，讓你走向更寬闊的道路。”
楊凡表示，自己從來沒有為了迎合某個(gè)影展或一些觀眾或者影評(píng)人，去做一些妥協(xié)。 對(duì)于如何保持初心，楊凡說這是個(gè)很難回答的問題，“你要在人生路途上自己找尋一個(gè)解答的方式。但是我覺得有一點(diǎn)是你要永遠(yuǎn)記得，在藝術(shù)上面‘真善美’三個(gè)字是最重要的，做人一定要真，眼光一定要美，心地一定要善。”
楊凡感激自己的幸運(yùn)，“我也從來沒有浪費(fèi)我的幸運(yùn)。我覺得很驕傲，我的父親、母親都可以為我驕傲。”至于如何保持這份赤子心態(tài)，楊凡說非常簡(jiǎn)單，“生不可以貪心，你寫作不可以貪心，拍攝也不可以貪心。因?yàn)橛胸澴帜憔蜁?huì)把生命變得很復(fù)雜，就不再純粹，人生要簡(jiǎn)約、節(jié)約，不要貪。”
文/本報(bào)記者 肖揚(yáng)
統(tǒng)籌/劉江華
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