世界聚焦：文藝創作涌現“鄉村熱”，真情實感才能打動人心
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近年來，隨著脫貧攻堅戰的勝利以及一系列文化賦能鄉村振興的政策出臺，文藝創作領域出現了“鄉村熱”。10月26日，由北京市文聯主辦的文藝評論系列學術對談活動“坊間對話”第15期“鄉村振興背景下的藝術創新”在天橋藝術中心舉行，與會嘉賓結合《山海情》《背篼里的春天》等作品，分享了鄉村題材創作的幕后故事，并就文藝作品如何反映鄉村現實問題等進行了交流。
前不久，根據同名電視劇改編的原創民族歌劇《山海情》在國家大劇院完成了首輪演出，反響甚好，一時間掀起了中國歌劇的“新時尚”。在劇中扮演青年干部馬得福的演員馬小明透露，自己就是寧夏人，小時候親身感受過西海固地區的艱苦，后來也親眼見證過當地自然環境和百姓生活的大變樣，“這種真實的感受讓我在演戲時找到了人物的支點”。再加上這部歌劇在對白部分使用的是方言，家鄉話讓他的演繹更接地氣。
國家大劇院歌劇演員金鄭建在《山海情》中飾演援寧干部陳金山，對他來說，在滿臺的西北口音中用剛學會的“閩普”完成臺詞，成了一大挑戰。“演《山海情》對自己是一次歷練，看這部電視劇的時候就特別感動，舞臺劇又是一次高度的凝練，陳金山身上凝聚的就是千千萬萬扶貧干部的形象。”
中央戲劇學院戲劇文學系黨總支常務副書記、編劇曲士飛分享了自己創作音樂詩化戲劇《背篼里的春天》的幕后故事。他曾先后兩次前往貴州長順采風，親身體驗了“背篼干部”之路：“大概300米左右的山路，我手腳并用，走了近一個小時。了解到當地的扶貧干部幾乎每天都要走這樣的路，覺得他們很了不起。作為創作者，應該用我們的筆書寫平凡的他們。”由于該劇內容和呈現方式的特殊性，劇組選用了大量長順當地的非職業演員，并在露天廣場上演，這種接地氣的方式也使得該劇取得了非常好的演出效果。
回顧這次創作經歷，曲士飛總結：“鄉村振興題材的創作不能套路化，首先要尊重藝術規律，要塑造一批可信的、生動的藝術形象，其次是不要說教，態度要真誠，要把時代特點融入到創作中去。”
在金鄭建看來，近幾年之所以涌現出一批口碑不俗的鄉村題材作品，首先要感謝這個時代，“正是這個時代出現了這些故事，有了這些豐滿的人物，才有我們今天文藝創作的繁榮。我們文藝工作者的任務就是把這些故事更好地呈現在舞臺上，感動更多的觀眾。”馬小明則表示，投入真情實感，演繹真實的故事，這樣的作品一定能得到觀眾的認可。
記者：李俐
