【獨(dú)家】面臨人設(shè)套路，女性群像劇需破題
(資料圖)
由袁泉、俞飛鴻、王鶴潤(rùn)等主演的電視劇《玫瑰之戰(zhàn)》日前在央視電視劇頻道開(kāi)播，同時(shí)由陳數(shù)、張歆藝、馬蘇等主演的《第二次擁抱》（上圖劇照）也在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)開(kāi)播。兩部都市題材劇有一個(gè)共同之處——都是關(guān)注女性成長(zhǎng)的女性群像劇。從前些年霸屏的大女主劇，到近兩年興起的女性群像劇，國(guó)產(chǎn)女性題材劇在創(chuàng)作方向悄然變化的同時(shí)，也不可避免地進(jìn)入人設(shè)套路化的困境。
俗話說(shuō)，“三個(gè)女人一臺(tái)戲”。女性群像劇一般指展現(xiàn)幾個(gè)不同個(gè)性與身份的女性面臨職場(chǎng)、生活與情感困境的影視劇，這個(gè)提法是相對(duì)于前些年比較火爆的大女主劇而產(chǎn)生的。這種“以多個(gè)女性角色為主”的講述，其實(shí)最早可追溯到上世紀(jì)50年代的電視劇《一口菜餅子》，以及后來(lái)火爆一時(shí)的《粉紅女郎》。近年來(lái)的《歡樂(lè)頌》《三十而已》《老閨蜜》等，也都是以女性群像為賣(mài)點(diǎn)的作品。
女性是電視劇收視的主要群體，對(duì)女性題材的關(guān)注度自然更高。女性的婚姻與事業(yè)，以及女性作為職場(chǎng)人、妻子、母親、兒媳婦的身份大雜燴，該如何呈現(xiàn)，這里面有太多太多的故事可講。
回顧女性群像劇這幾年來(lái)的發(fā)展不難看出，在時(shí)代語(yǔ)言的影響下，女性群像劇正在經(jīng)歷不斷迭代的過(guò)程。盡管故事情節(jié)不盡相同，但已經(jīng)播出的女性群像劇都有不少相似的設(shè)定：主角是性格迥異、家庭背景不同的多名女性，彼此相熟；故事從她們的角度，展現(xiàn)女性在職場(chǎng)、婚戀、原生家庭等多方面的困境。雖說(shuō)其中不乏《歡樂(lè)頌》這樣引起較大反響的、具有標(biāo)桿意義的作品，但觀眾看到更多的是此類作品顯露出的人物設(shè)定過(guò)于套路化的趨勢(shì)。
縱觀《我是真的愛(ài)你》《流金歲月》這些女性群像劇中的角色，擔(dān)綱主角或者起到定海神針作用的，往往是一名特別獨(dú)立的職場(chǎng)女性。她負(fù)責(zé)在女性群像劇里解決小白的職場(chǎng)困難，輔助家庭主婦找到自己的社會(huì)角色，幾乎全知全能。
創(chuàng)作者不應(yīng)忘記，觀眾向來(lái)都是喜新厭舊的，如果深陷套路化的人物設(shè)定而不能未雨綢繆，用不了多久，女性群像劇必然會(huì)面臨口碑崩塌的尷尬境地。如何破題，是當(dāng)下擺在創(chuàng)作者面前的一個(gè)繞不開(kāi)的問(wèn)題。
