當前短訊！視覺上的“燃”與“炸”能否兼顧深度與寫實的追求
電影《神探大戰(zhàn)》劇照
張雋雋
(相關資料圖)
隨著上海電影院復工，翹首期盼了三個月的觀眾重回影院，第一道大餐就是韋家輝執(zhí)導、劉青云主演的《神探大戰(zhàn)》。在全國范圍內，該片在上映前預售已破千萬，或許如同去年的《怒火·重案》一樣，這部片子也有望成為一部熱度極高的暑期檔爆款。畢竟，兩者都有港片最為擅長的動作場面，極具觀賞效果，當然，主題和情節(jié)方面也都有著不可忽視的缺陷。
從其片名和陣容來看，《神探大戰(zhàn)》很容易讓人聯(lián)想到2007年上映的《神探》——同樣的導演和主演，同樣是擅長破解各種疑難案件卻又瘋瘋癲癲的主角。但不用一分鐘，觀眾就會明白，兩者之間的相似也止步于此。
《神探》由銀河映像出品，延續(xù)其一貫的陰郁、緩慢的特色。每當“顛佬神探”陳桂彬宣稱自己看到了某個人物心中的“鬼”，這個人物便會化身為面貌各異的一群人，每一個人都代表其性格特質的一個方面。鏡頭之下，觀眾陷入難辨真?zhèn)蔚拿曰笾校确窒砹酥鹘茄壑械钠娈愂澜纾趾推衅渌宋镆粯影胄虐胍伞⑴e棋不定。“燒腦”中，將復雜多變的內心世界呈現(xiàn)得淋漓盡致，具有絲絲入扣的戲劇張力。《神探大戰(zhàn)》中也有數(shù)次借鑒了此手法，如，因精神失常被逐出警隊的李俊時不時和幻覺中的人物展開對話，從旁觀者的視角來看他卻在自言自語。還有幾處的布景、構圖和臺詞，都和《神探》形成了互文關系。但總體來說，《神探大戰(zhàn)》的視聽效果完全不同。
影片開場后不久，便是一伙號稱“神探”的暴徒虐殺他人的場面。隨后，警方的精銳部隊悉數(shù)出動，在全港進行阻擊。槍林彈雨之中雙方你攻我守，激烈的爆炸聲中火光沖天、狼煙四起，可謂又“燃”又“炸”。坐在黑暗的影院中享受著驚心動魄的視聽沖擊，不少觀眾大概會一聲感嘆——這才是暑期檔應有的模樣！
承襲港式類型片的成熟風格，故事起承轉合清晰流暢，比起好萊塢同類影片也不遑多讓。隨著情節(jié)的推進，警察和“神探”們的對峙越來越升級，越來越間不容發(fā)，人物的真實身份也隨之逐一揭示。約三分之二處，影片進入高潮階段，警察、“神探”和一直對真相窮追不舍的主人公齊聚一處，進行最后的對決。幕后真兇流露出冷酷無情、泯滅人性的本來面目，主人公卻在極度痛苦之中堅守住了底線。激戰(zhàn)之后反派失敗，而主人公重回警隊且備受同僚敬重。標準的三幕式劇作機構最容易戳中觀眾“爽點”，作為導演和編劇的韋家輝，定然對故事進行了斟酌打磨。
另外，熱愛港片的觀眾可能會發(fā)現(xiàn)，影片中種種精心安排的細節(jié)喚起無數(shù)記憶。O記、“飛虎隊”，都是港片中常見的天降神兵。油麻地、廟街，都是極具港式風情的街區(qū)。片中警察百思不解的“雨夜屠夫”和“魔警”，都曾經(jīng)是轟動全港的驚天大案：連環(huán)殺手“雨夜屠夫”是一名夜班出租車司機，1982年殺害多名女性還將分尸過程攝成影像；“魔警”曾槍殺警察、搶劫銀行最后被意外擊斃。這兩個著名的案件不斷被相關電影人搬上銀幕，劉德華、鄭秀文主演的《盲探》（2013）就改編自前者，《神探》和吳彥祖、張家輝主演的《魔警》（2014）則取材自后者。如果說，兩樁案件中的任意一件就足以鋪演成曲折離奇的情節(jié)，《神探大戰(zhàn)》索性將所有駭人聽聞的罪行都安排在一個人頭上，喚醒了歷史記憶，和同類前作遙相呼應，使得影片更加刺激勁爆。
當然，這么一部高度類型化的“爽片”，在極力取悅觀眾的感官體驗的同時，被“爽”字犧牲掉的則是深度與寫實的追求。縱觀全片，雖然以神秘案件為由頭，但推理的過程卻草率馬虎，不乏牽強之處。而且，李俊每每出現(xiàn)在犯罪現(xiàn)場，都是手無寸鐵。全副武裝的同僚死傷無數(shù)，他卻毫發(fā)無傷，“主角光環(huán)”未免過于耀眼。類似的還有女主角陳儀，臨盆前夕沖鋒陷陣，分娩之后立即手持重型武器投入戰(zhàn)斗，令人啞然失笑。
浮夸細節(jié)和情節(jié)漏洞之外，更重要的是主題的失焦。如果說《神探》想要以陳桂彬的游移來打通清醒和瘋癲的邊界，《神探大戰(zhàn)》則意圖以李俊的徘徊來轉化善與惡的內涵。前者以亦真亦幻的風格化影像成功凸顯了人類認知的局限和扭曲，后者則從未到達道德的彼岸。
誠然，片中暴虐殘忍的“神探”們其實是兇殺案受害者的遺孤，旨在向當年僥幸逃脫了法律制裁的兇手復仇。他們將同樣的手段施加到了曾經(jīng)的加害者身上，自以為具有正義性。李俊多次用德語重復的尼采名言，“與怪物戰(zhàn)斗的人，應當小心自己不要成為怪物。當你遠遠凝視深淵時，深淵也在凝視你”已經(jīng)表達了創(chuàng)作者的看法：復仇者們釋放了人性之惡，也就變成了和當年的罪犯一樣的“怪物”。李俊在影片的開頭和結尾試圖射殺想象中的怪物，似乎就是與這種生發(fā)自善念的惡念進行斗爭。
但諷刺的是，主人公和反派之間的善惡立場是十分鮮明的。李俊從頭到尾，都是站在善的立場上，僅在女兒慘死之際動搖了片刻。而反派方禮信，對至親骨肉都沒有疼愛憐惜之情，堪稱絕對邪惡的化身。我們看不出來兩人有任何相似之處，更不用說，某種在精神層面上共鳴、轉化的可能性了。影片一直試圖讓觀眾們相信，兩人之間“心有靈犀”——影片的最后一幕，是李俊拿起桌子上的卷宗，翻著自己和方禮信的相關案件，抬起頭來，看到玻璃上浮現(xiàn)方的影子。既然在前面的情節(jié)中兩人一直是兵戎相見、勢同水火，這樣的交疊難免有些故作深沉，而未能對故事起到升華的作用。
視覺的絢爛，無論如何都掩蓋不了主題的虛浮。或者說，這一部滿足了眼睛的愉悅的影片，在悶熱的暑期檔作為消夏良品，就一笑而過吧。
（作者為上海師范大學副研究員）
上海文藝評論專項基金特約刊登
標簽： 神探大戰(zhàn)
