《心居》讓都市劇又有了煙火氣
《心居》以一場(chǎng)“借錢”買房的“心戰(zhàn)”開(kāi)場(chǎng)：童瑤扮演的大姑姐是事業(yè)有成、美麗成功的上海本地女人，海清扮演的弟媳是精明勤快、拼命想融入大城市的“外來(lái)者”。表面家長(zhǎng)里短，實(shí)則刀光劍影，觀眾的心跟著如履薄冰。這個(gè)“名場(chǎng)面”毫無(wú)意外引發(fā)了圍觀熱潮，隨之輪番登場(chǎng)的顧家親友團(tuán)也沒(méi)有讓人失望，暴發(fā)戶、公務(wù)員、退休教師、返城知青、弄堂里的小市民、出入外灘的投行高管……帶有濃郁上海特色的各個(gè)圈層逐漸鋪展開(kāi)來(lái)，在充滿煙火氣的日常中生活著、碰撞著。
總制片人馬好、導(dǎo)演滕華濤近日接受北京青年報(bào)記者采訪時(shí)坦承，這次創(chuàng)作的確把很大力氣花在了刻畫(huà)當(dāng)代都市各個(gè)不同階層。“跟我十多年前拍《王貴與安娜》《裸婚時(shí)代》等不同，現(xiàn)在階層的清晰度更明確了一些。”滕華濤說(shuō)。
《人世間》全景式縱深感
《心居》側(cè)重橫截面
騰訊影業(yè)和閱文影視的“時(shí)代旋律三部曲”中，除了電影《1921》，剛剛播畢的《人世間》和《心居》幾乎是同期開(kāi)發(fā)。《心居》原著作者、編劇滕肖瀾是魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，但畢竟小說(shuō)是圍繞當(dāng)代上海一個(gè)家庭來(lái)講家長(zhǎng)里短，何以將其放在跟《人世間》同等戰(zhàn)略的項(xiàng)目高度？總制片人馬好介紹：“我們覺(jué)得《人世間》這部小說(shuō)縱深感比較強(qiáng)，講述50年中國(guó)百姓生活史，無(wú)論是地理位置從東北到貴州，還是從工人階級(jí)到知識(shí)分子、政府官員，選題上是一個(gè)非常社會(huì)化、全景式的作品。騰訊集團(tuán)副總裁、閱文集團(tuán)首席執(zhí)行官程武四年前就規(guī)劃布局現(xiàn)實(shí)題材，關(guān)注當(dāng)下的故事，所以我們?cè)凇度耸篱g》的時(shí)候覺(jué)得它是一個(gè)全景式反映社會(huì)的變遷。而《心居》我們覺(jué)得它更多是一個(gè)上海大都市的滬上市井風(fēng)景畫(huà)，前者是全景式縱深感比較強(qiáng)的，后者則側(cè)重反映社會(huì)橫截面。上海這個(gè)大都市有多種多樣的生活，能夠聚集中國(guó)社會(huì)當(dāng)下人的縮影。”
如果說(shuō)兩部作品有什么相似點(diǎn)，那就是都改編自生活感非常強(qiáng)的純文學(xué)小說(shuō)，自始至終以一種平心靜氣的口吻來(lái)敘述。馬好說(shuō)，《人世間》始終講的是百姓的生活，周秉昆終其一生都沒(méi)有成功過(guò)，講的是一個(gè)平凡的普通人在社會(huì)浪潮里起起伏伏；《心居》也是這樣的故事，顧清俞和顧家是上海的常住者，他們代表土生土長(zhǎng)的上海人在上海怎么生活的，在社會(huì)起起伏伏的浪潮中怎么發(fā)展的。馮曉琴和馮茜茜是外來(lái)者，她們也在上海拼搏，努力生活著。“這個(gè)故事講述在上海這個(gè)需要人們更加努力的城市，不同階層的人是怎么孜孜以求生活著，最重要的是他們找到了心靈的慰藉，最后尋找到了心之所居的住所。”
純文學(xué)的影視化改編之道
找到電視劇的打開(kāi)方式
一直處于旺盛產(chǎn)能狀態(tài)的國(guó)產(chǎn)家庭生活劇，近年受新的短視頻傳播方式影響，越來(lái)越透露出一股塑料味：人物都是在策劃室里按照“大數(shù)據(jù)”推演出來(lái)的，臺(tái)詞要自帶熱搜體質(zhì)，情節(jié)就是預(yù)設(shè)話題的“命題作文”……這也就是為什么很多劇演員陣容看似強(qiáng)大、制作也出自精良團(tuán)隊(duì)，但觀眾只能感受到麻木的爭(zhēng)吵、撕扯，很難代入、很少感動(dòng)。
《心居》的不同在于，它也充滿了戲劇沖突甚至丈夫突發(fā)死亡這樣的劇烈震蕩，它也展示了很多針?shù)h相對(duì)的矛盾，引發(fā)了不同視角的爭(zhēng)議，但是它始終沒(méi)有丟失對(duì)人物情感深處的細(xì)膩洞察，時(shí)時(shí)刻刻流露出真實(shí)的人間煙火氣。
滕華濤已經(jīng)逾十年沒(méi)有涉足他擅長(zhǎng)的都市生活劇領(lǐng)域了。他坦言很多年沒(méi)有發(fā)現(xiàn)可以代表現(xiàn)實(shí)都市、記錄生活的小說(shuō)，“現(xiàn)實(shí)題材作品，這些年看了很多，但都沒(méi)有更符合我這種創(chuàng)作方向的，《心居》還是在這方面非常有特點(diǎn)的，我還是在做一樣的事情。”
《心居》跟滕華濤之前的作品稍有不同在于，這一次側(cè)重刻畫(huà)當(dāng)代都市各個(gè)不同階層，“其實(shí)階層有差異化，也有共同點(diǎn)，有一些矛盾的地方，也有一些共通的地方，小說(shuō)當(dāng)中以上海為中國(guó)都市的一個(gè)代表，都市之中各個(gè)典型人物更全景式地把它給展現(xiàn)出來(lái)。突出的就是顧清俞代表的都市白領(lǐng)高知階層的女性和馮曉琴代表的社會(huì)中間階層的普通家庭。”但是，滕華濤說(shuō)他無(wú)意通過(guò)一部作品去傳達(dá)對(duì)待房子和家庭關(guān)系的態(tài)度，“我一貫不太做這個(gè)事，更多的是客觀記錄和客觀呈現(xiàn)。我也要求主創(chuàng)，包括演員，不要帶有自己的觀點(diǎn)去演繹人物和表達(dá)。我們沒(méi)有資格去評(píng)判什么，只有盡可能客觀地呈現(xiàn)給觀眾。你要覺(jué)得是真的，我就覺(jué)得挺好的，你要覺(jué)得挺虛假，可能我呈現(xiàn)的有問(wèn)題，就是這個(gè)區(qū)別。”
原著小說(shuō)為影視化提供了非常堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，滕華濤說(shuō)改編過(guò)程就是為故事找到一個(gè)電視劇的正確打開(kāi)方式：前六集的焦點(diǎn)最終落在顧清俞和馮曉琴這對(duì)矛盾步步升級(jí)的姑嫂關(guān)系上，是典型的家庭劇開(kāi)始模式，觀眾入戲之后慢慢發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演等主創(chuàng)真正想表達(dá)和關(guān)注的點(diǎn)，“《心居》是一個(gè)能夠還原上海風(fēng)情的現(xiàn)實(shí)主義作品，它能夠讓掙扎于生活泥淖的人們感受到力量。”滕華濤說(shuō)。
有能力的中年演員
不論男女機(jī)會(huì)越來(lái)越多
《心居》之所以牽動(dòng)人心，每一個(gè)人物都鮮活真實(shí)：馮曉琴的精明算計(jì)和吃苦耐勞，顧清俞的高傲冷漠與戀愛(ài)腦，展翔收租時(shí)的市井氣和情感中的少年氣，施源的“初戀臉”和自卑感。
這部戲的演員陣容非常整齊，使得每個(gè)人物的完成度都很高，幾乎沒(méi)有閑筆。滕華濤介紹，開(kāi)拍前跟演員都進(jìn)行了非常詳細(xì)的溝通，每個(gè)人物都有自己的一個(gè)位置，演員要在那個(gè)位置上去試圖理解對(duì)方，“先得把自己當(dāng)成顧清俞，把自己當(dāng)成馮曉琴，你從自己的角度去考慮自己的這一套行事，不要站在上帝視角，看完劇本了以后覺(jué)得對(duì)這個(gè)人應(yīng)該怎么處理。”
滕華濤透露，海清和童瑤都是非常優(yōu)秀的演員，童瑤本身和顧清俞的氣質(zhì)非常貼合，老搭檔海清也還是多年合作的模式?jīng)]有變，“最初跟海清合作的時(shí)候，她還年輕。我覺(jué)得表演上女演員在30歲多到40歲的階段是比較黃金的時(shí)間，人生經(jīng)歷和表演技巧會(huì)更完整一點(diǎn)，的確這個(gè)年紀(jì)的女演員應(yīng)該多獲得一些機(jī)會(huì)。我覺(jué)得現(xiàn)在整體的創(chuàng)作也在往這方面傾斜，并不都是年輕女演員為主。有實(shí)力、有表演能力的這些中年演員們，不管男女，未來(lái)機(jī)會(huì)也會(huì)越來(lái)越多的。”
文/本報(bào)記者 楊文杰 統(tǒng)籌/滿羿
標(biāo)簽： 1921
