短劇帶來驚喜，也影響著傳統影視劇市場
短劇帶來驚喜，也影響著傳統影視劇市場
2022年開年推出的電視劇《開端》十分火爆，“無限流”“準備藥檢”“卡農”“司鍋姨”等眾多該劇熱梗多次登上微博熱搜。而更引人注意的是它僅僅15集，在短短三星期內迅速播完，卻讓不少網友大呼其完結后自己變得“空虛”。
與傳統的大熱劇相比，《開端》的集數顯得不那么“合群”。作為一部懸疑劇，只15集的《開端》不僅做到了懸疑劇該有的高密度、快節奏敘事——在第8集就直接告知了觀眾真正的兇手是誰，劇情不僅不吊觀眾胃口，甚至“雷厲風行”。其中還穿插了小人物視角——包括想為兒子送上新鮮西瓜的瓜農、想用見義勇為獎來支撐生活的老焦、想還女兒一個真相的陶映紅，等等。不僅沒有爛尾，還讓觀眾大呼過癮。
其實，從早幾年的愛奇藝迷霧劇場開始，中國懸疑片已越來越傾向于短小精悍，如《沉默的真相》《隱秘的角落》等。懸疑劇重在敘事節奏，短劇相較于傳統影視劇來說，因為篇幅大量縮減，更需要創作者取其精華、去其糟粕，這就不難理解為什么近年來優秀的懸疑劇都偏向于短劇形式了。而且，除了這類在劇集上縮短的短劇，它還有另一種形式，如騰訊視頻新開的欄目“下飯短劇”在時長上進行縮減。
短劇到底是什么
去年11月的一個數據顯示，短劇日活躍用戶達到2.3億，可見它已逐漸進入大眾視線，成為影視劇市場的一匹黑馬。
短劇的定義其實暫時還不明確，很多人認為短劇是一集時長小于5分鐘，并具有一定故事連貫性的視頻。這一類短劇其實是在短視頻流行的基礎上衍生而來的。但竊以為，與現在的長篇傳統影視劇相比，時長沒有太多變化(40分鐘左右)，但集數減少(20集以內)的劇，節奏快、情節緊湊、爽點多的，也可算作短劇的一個類型。換言之，時長少或集數少，二者居其一便可稱作短劇。
流行于“倍速播放”時代
近年來，《開端》《隱秘的角落》《大媽的世界》等作品的大受歡迎，都是對短劇的數量與質量在逐步提升的明證。短劇的日漸走紅，究其原因，首先離不開內容質量的提升，其次也與觀眾生活習慣的改變息息相關。
毋庸置疑，短劇的興起離不開碎片化生活這個話題，而碎片化生活更是當代年輕人逃不開的標簽——外界生活的壓力與高頻的節奏，使年輕人無法長時間專注于攝入文字或長視頻，“看書十分鐘，手機倆小時”“不開倍速看不下去”，于是，短視頻應運而生并大行其道。顯然，相較于長視頻而言，短視頻更加符合當代年輕人的觀影習慣——比起完整觀看一部影片或影視劇，不少觀眾更傾向于通過觀看解說視頻而快速了解劇情。短劇就是在短視頻的基礎上發展而來，比起動輒四五十集的傳統劇，集數少、時長少的短劇更能吸引年輕觀眾。
另一方面，社會的不斷發展不僅使人們的時間分割越來越碎片化，娛樂方式也越來越多樣化，游戲、網文、劇本殺等令人目不暇接，影視劇不再是人們的唯一選擇，觀眾沒有足夠的耐心完整追完一部劇，“倍速播放”成為常態，短劇亦大受歡迎。
截然不同的觀看體驗
“明明一集能講完的故事，硬是被拖成了十集。”從前幾年的大熱劇《楚喬傳》《香蜜沉沉燼如霜》到去年的《掃黑風暴》，都存在后期劇情拖沓注水而被觀眾詬病的現象。
而短劇由于篇幅的限制，要求它必須在快節奏和高密度敘事中展現一個完整的故事，客觀上大大降低了劇情注水的可能性。以《開端》為例，15集的篇幅不僅描述了主角尋找爆炸真相、與警察斗智斗勇的故事，也展現了小人物們的喜怒哀樂。而要在有限的集數里完整展現故事，更需要創作者把握好敘事節奏，讓觀眾沒有喘息的余地——第一集由女主交代劇情背景，第二、三集男女主聯手阻止爆炸，第三到第八集尋找真兇，之后他們嘗試自救，情節緊湊，一集一個爆點，觀眾根本不會產生疲勞感。可以說，短劇的興起其實是觀眾對注水劇的一種抵制，與其說它是“濃縮的精華”，不如說是它“迫使”傳統劇劇情更加緊湊、突出重點。換言之，它不是縮減傳統劇的內容，而是原本這些內容就可以在少量的集數里演繹完成。
相較于傳統劇，如何在短集數里講好完整且吸引人的故事，正是未來短劇最需注重之處。
今年初，沒有爆火卻收獲無數口碑的短劇《大媽的世界》，讓觀眾強烈感受到短劇正在努力往“精品”方向努力前進。該劇每集僅約5分鐘，在以顏值、狗血、戀愛為主要關鍵詞的短時長短劇中，這部“寶藏神劇”卻聚焦于老年人群體，用幽默搞笑的方式展現了保健品推銷騙局、年輕人追星、陰陽合同等熱點社會現象。每集雖僅幾分鐘，但故事精彩、笑點密集、諷刺現實，獲得了“希望變成日播劇，365天都播”的高口碑。
優秀的短劇，往往“爽點”頻出。這里的“爽點”，首先在于劇情緊湊、不拖沓，使觀眾看完的第一感覺就是“爽”！其次指其內容為觀眾所喜聞樂見。這一類主要指時長較短的短劇，流行于短視頻App，相較于傳統劇而言其“爽”點密集，如仙俠劇《這個少俠有點冷》共25集，每集約2分鐘，在一共不超過一小時的劇情里集齊了入魔、失憶、因愛生恨等傳統仙俠劇的熱門元素，做到了兩分鐘一個觀眾最期待的“爽點”。
不過，“爽點”雖是短劇爆火的原因之一，但靠“爽點”帶來熱度的短劇往往如曇花一現，來得快去得也快。換言之，“爽點”是吸引觀眾看短劇的原因之一，卻并非短劇進入主流視線的必然條件。前路漫漫，對于創作者來說，短劇更考驗對內容的創新與改變，優秀高質的短劇目前仍然稀缺。短劇要真正進入主流內容市場，尚需準確把握自身定位，不斷探索與改進，以精簡的節奏講出真正創新的故事。
給傳統影視劇創作帶來挑戰
短劇的興起給傳統影視劇創作帶來了挑戰，也帶來了創作的突破點：
1.傳統影視劇的破局之路
從2013年的《萬萬沒想到》開始，短劇就已在觀眾的視野中出現，此后卻是一段很長的空窗期，直到抖音、快手等短視頻App興起后，短劇才重新回歸，并逐漸成為一種潮流。我們相信，隨著時代的發展和年輕人觀影習慣的嬗變，短劇必然會成為一種新型觀劇模式，并進而影響傳統劇市場。
換言之，未來傳統影視劇集數變少將是必然趨勢。究其原因，除了廣電局擬規定的“限集令”，在政策上對注水劇進行限制之外，觀眾逐漸習慣短劇的快節奏風格后，也很難再去“忍受”傳統劇的長篇大論。所以，順應觀眾觀影習慣的變化，是今后傳統劇的一條破局之道。
2.劇情是關鍵
當然，傳統劇也并非一定是越短越好。觀眾愛看短劇的根本原因是希望看到精簡的主干劇情，而不是缺斤少兩的故事。所以，傳統劇應該尋找與短劇的差異化——短劇力求精簡快節奏，傳統劇則可追求進一步充實、創新劇情。如《甄嬛傳》長達76集，因為做到了情節上一環扣一環，細節上高質量展現，所以有口皆碑，而且，把它拍成短劇顯然是不可能完成的任務。歸根結底來說，長短劇側重點不同，但吸引觀眾的永遠是合理的節奏和優秀的劇情。
3.激發更多的可能性
綜上所述，《甄嬛傳》永遠拍不成短劇，而短劇拍成長劇則有注水嫌疑，所以短劇和長劇各有千秋，并沒有哪方更勝一籌。換言之，短劇不可能代替長劇，而只可能促使長劇刪減不必要的劇情，使內容和節奏更加貼近觀眾的需求。一言以蔽之，未來無論短劇還是傳統劇都需要更高的質量，走精品化路線。
短劇能夠進入主流市場的根本原因，是順應了當代年輕人的生活風格，以及表達的短平快和內容質量的提升。短劇的核心要素其實并不在于時長，而在于劇情緊湊不拖沓。
總之，短劇的興起是為傳統劇敲響的警鐘，它體現著觀眾欣賞習慣的變化和對枯燥注水劇的強烈抵制。有人說短劇的火爆是藝術的消失，但我們不能否認短劇的質量也正在提升。可以確信，短劇與傳統劇的互相影響將給未來的影視創作帶來更多的可能性。
郭梅
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