《人世間》 普通工人家庭的平民史詩(shī)引發(fā)共鳴
根據(jù)梁曉聲同名小說(shuō)改編，由李路執(zhí)導(dǎo)，王海鸰編劇，雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃等主演的電視劇《人世間》正在央視一套熱播。即便與春節(jié)檔、冬奧會(huì)等收視大熱門“正面撞檔”，《人世間》在不緊不徐的播出節(jié)奏里已然收獲大量擁躉。該劇總體量多達(dá)58集，目前在央視僅僅播到了三分之一，在中國(guó)視聽(tīng)大數(shù)據(jù)上的表現(xiàn)已經(jīng)突破了2%，在酷云實(shí)時(shí)電視數(shù)據(jù)榜單上達(dá)到了1.5%，其余電視劇最高的也只有0.6%，收視數(shù)據(jù)已成全線碾壓之勢(shì)。
梁曉聲最初未考慮影視化
對(duì)同名小說(shuō)作者梁曉聲來(lái)說(shuō)，《人世間》本身就是一部特殊的作品。除去該作品為作者帶來(lái)的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)等一眾聲譽(yù)，《人世間》不像梁曉聲其他被影視化的作品，如《年輪》《雪城》《知青》《返程時(shí)代》等，都是受電視臺(tái)邀請(qǐng)而創(chuàng)作的，“《人世間》一起手就決定了它是不可能拍成電視劇的，我也決然沒(méi)有往這方面來(lái)想。”
正因?yàn)閯?chuàng)作時(shí)并不考慮影視化，《人世間》的故事沒(méi)有太顧及拍攝的難度，作者打定了主意從上世紀(jì)七十年代講起，正是這種執(zhí)念，造就了《人世間》的畫卷感，也成為了梁曉聲寫作理念的最好闡述，“描述生命進(jìn)化的愿望”。梁曉聲表示，在生命進(jìn)化的歷程當(dāng)中，時(shí)代也在發(fā)生著變化，比如工人階級(jí)，現(xiàn)在的概念已經(jīng)和當(dāng)時(shí)完全不同了。
梁曉聲用“相見(jiàn)恨晚”來(lái)形容和《人世間》導(dǎo)演李路的第一次見(jiàn)面。兩個(gè)人關(guān)于現(xiàn)實(shí)題材作品的共同語(yǔ)言很多，李路對(duì)于表現(xiàn)工人階級(jí)的形象和情懷的理念，也讓梁曉聲贊賞有加，梁曉聲因此轉(zhuǎn)變了想法，決定全力支持他們，有難度也要支持。為了表達(dá)這種支持，梁曉聲甚至手書(shū)了一封5頁(yè)紙的授權(quán)，表示只要李路遵循“專業(yè)、純粹，那怎么改都行”。
主創(chuàng)都有東北情結(jié)
“東北是我的家鄉(xiāng)，在我的家鄉(xiāng)拍這部戲是我的一個(gè)心愿。”李路表示，主創(chuàng)人員對(duì)東北的情結(jié)不可或缺，在他看來(lái)，東北的魅力不一定是推杯換盞的“炕頭文化”，還有更深情的黑土地文化，他希望能夠把東北最美的和最粗獷的東西都在《人世間》展現(xiàn)出來(lái)。
李路相信，《人世間》的集數(shù)雖長(zhǎng)，但一定會(huì)牽動(dòng)千家萬(wàn)戶的心，讓觀眾看到最后。在時(shí)間跨度上，《人世間》沒(méi)有采用編年史的敘事方式，而是以一種跨越式的、閑庭信步式的手法，展現(xiàn)與人物命運(yùn)密切相關(guān)的大事件。劇集在人物塑造上全部平民化，不造神，而是刻畫命運(yùn)。在李路看來(lái)，現(xiàn)實(shí)題材是畫人，畫人很難，而《人世間》里所有的人物，觀眾都很容易在自己家找到原型。時(shí)間跨度五十年的群戲劇本極難把控，人物的篩選、走向、比例，年代的比例、截止日期，人物的性格、命運(yùn)等每一項(xiàng)都必須認(rèn)真斟酌。
劇中有名有姓的角色共有上百個(gè)，其扮演者也都是經(jīng)驗(yàn)豐富的演員，主要演員中的雷佳音、宋佳就都是東北人。在和出品方見(jiàn)面時(shí)，雷佳音就強(qiáng)調(diào)自己和角色的契合度絕不只體現(xiàn)在外形上。他在鞍山長(zhǎng)大，小時(shí)候家住工人大院，那段日子是他最快樂(lè)的回憶，也是他東北情結(jié)的根源，“我就是周秉昆，我一定要演，我必須演！”
在《人世間》的時(shí)間線里，雷佳音所扮演的周秉昆大致生于1952至1953年間，雷佳音的父親就是那個(gè)年代出生，他父母所在的國(guó)企也經(jīng)歷過(guò)改革，母親也下過(guò)崗。對(duì)他來(lái)說(shuō)，《人世間》就是父輩的生活，里面的人物原型都刻在他腦子里，“我當(dāng)時(shí)有一個(gè)強(qiáng)烈的想法，拍完以后也是給我爸媽留一個(gè)念想。”
著力刻畫年代感
《人世間》橫跨五十年的時(shí)間跨度，為了淋漓盡致還原故事的真實(shí)感，劇本籌備就歷時(shí)三年多之久，并進(jìn)行了耗時(shí)六個(gè)月的緊張拍攝，對(duì)于細(xì)節(jié)更是“苛刻”把控，大到各個(gè)時(shí)期的歷史場(chǎng)景、各個(gè)階段的家庭環(huán)境變化，小到各類生活道具、一碗一勺，都極盡與北方環(huán)境下的年代原貌相吻合。
劇組輾轉(zhuǎn)長(zhǎng)春、哈爾濱、遼寧、北京、深圳、貴陽(yáng)等地拍攝，為了重現(xiàn)當(dāng)年?yáng)|北老工業(yè)城市的居民區(qū)，劇組搭建了4萬(wàn)平方米的景，光燈線就用了7萬(wàn)米，搭景的燈足足裝了幾十輛超長(zhǎng)箱車。拍攝準(zhǔn)備階段還征集了很多舊物件，搭建了大概一千多平的道具庫(kù)，像劇中出現(xiàn)的老海報(bào)、舊掛歷、老衣服，不少都是通過(guò)征集而來(lái)的真東西。“爭(zhēng)取讓觀眾一看到就夢(mèng)回那個(gè)年代”，是劇組希望達(dá)到的目標(biāo)。
該劇播出時(shí)，周秉坤嫌姐姐的毛褲太緊，鄭娟家因?yàn)樘F而沒(méi)有褲子穿的窘迫，以及為了買到一扇豬肉六七個(gè)青年合伙排隊(duì)的情節(jié)，都讓觀眾們重新回到那個(gè)曾經(jīng)物質(zhì)匱乏的年代。“光字片”人窮志不窮的情感連接，“六君子”間有難同當(dāng)有福同享的青春肆意，則讓彈幕中的觀眾們重溫過(guò)去時(shí)代的人情與暖意。伴隨著劇情進(jìn)展，該劇即將進(jìn)入一個(gè)小的高潮，而人物命運(yùn)的悲愴感與時(shí)代的造化疊加，還會(huì)給觀眾帶來(lái)巨大的沖擊，這部為普通工人家庭立傳的平民史詩(shī)劇，正在漸入佳境。
