大衛·芬奇60周歲生日 30年職業生涯只拍11部電影
8月28日，是大衛·芬奇60周歲生日，他也來到作為導演的黃金年齡。在其30年的電影生涯中，其實只拍攝了11部電影。不算高產，但絕對算是高質。
在用《曼克》對《公民凱恩》致敬一番之后，芬奇正在籌備的新作《殺手》，似乎又要回到自己“黑色懸疑”電影的正統之中。當然，這也是諸多影迷所樂意見到的芬奇。
作品關鍵詞
關鍵詞一：反電影
拍攝廣告和MTV出身的大衛·芬奇，自然從不理會電影中的條條框框，因此，其作品中的諸多面向，都是反電影的。傳統電影中，人物弧光的表達是一個U型結構，從頂點跌落谷底，再從谷底觸底反彈。
而在芬奇的電影中，“觸底反彈”這個環節是缺失的。
《七宗罪》里，芬奇用殘暴的影像表現暴力，正是因為他知道觀眾對于底線之后的上升，是有所期待的：警探最終會將犯人抓獲，黑暗的城市最終會迎來光明。
但他踐踏了這一條底線，作為正義象征的警察，最后甚至幫助罪犯“完美實施”了他的犯罪計劃。7天之后，罪惡沒有減少;下一個7天，也不會有所改觀。
這樣的劇本，并不是為了觀眾的審美而服務，而是為了導演的美學訴求而顯得合理。整部影片的靈魂，就是“罪孽與生俱來，人們熟視無睹”。如此一來，影片的“無始無終”，更加貼近現實中的“法律困境”。
此外，芬奇的電影，還是反套路的。《十二宮》中，唯一幸存者凱瑟琳的逃亡過程被全部忽略，故事直接跳接到了凱瑟琳獲救的段落。《消失的愛人》里，故事不斷被打斷，觀眾被迫從他的敘述中，尋找一種邏輯上的自洽。
芬奇并不想拍攝一部簡單的故事片，他希望觀眾參與到敘事的節奏中來。《消失的愛人》不再是一個預設的產品，而是隨著劇情的發展，不斷被重新解讀;之前的情節，也不斷被賦予新的敘事功能。
觀眾的接受過程，變成了電影制作的一個環節——毫無疑問，這種觀眾的參與敘事、接受結果過程，并不是電影的功能，而是廣告敘事的組成部分。
關鍵詞二：現代神話
宗教元素，在芬奇的電影中，也是俯拾皆是。《龍紋身的女孩》中，原教旨主義，成為了行兇者的動機。不僅受害的都是猶太人，且行兇者嚴格按照《圣經》中所提及的手段殺人。
凡人希望以此僭越耶穌，行使救世主的職能。但吊詭的是，凡人自出生起就帶有原罪，當他成為審判者的時候，就無法避免地讓宗教成為了屠殺的替罪羊。
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