最近接連幾部戲打戲拉胯，讓觀眾再一次發(fā)出“武打戲沒落”的哀嘆。

《雪中悍刀行》被吐槽是PPT式的武打戲，別人家的打戲拳拳到肉，又快又燃，這部劇的打戲又慢又令人摸不著頭腦。

《風(fēng)起洛陽(yáng)》的打戲一開始還被一些網(wǎng)友夸，后來被發(fā)現(xiàn)劇中某處的打戲從招式到鏡頭都抄襲了另外一部動(dòng)畫。

曾經(jīng)，武俠片、動(dòng)作片是影視劇中一個(gè)很重要的類別，出現(xiàn)了不少經(jīng)典作品，也捧紅了很多武打演員，武俠文化也是中國(guó)文化的重要組成部分，但如今，國(guó)產(chǎn)劇中的武打戲卻頻頻被觀眾吐槽，打得假，打得水，不倫不類全靠慢鏡頭。

武打戲是如何一步一步走到如今這種地步的呢?

“中國(guó)武打戲沒有信仰”

動(dòng)作導(dǎo)演張澤斌認(rèn)為，現(xiàn)在市面上的武打戲之所以被觀眾吐槽，很大一個(gè)原因是他們打得很“假”。

“這個(gè)假不是說非得打得拳拳到肉，而是不管他們用什么方式飛起來，觀眾都找不到他們飛起來的著力點(diǎn)。”張澤斌說，“你看李安的《臥虎藏龍》，章子怡和楊紫瓊在屋頂追逐的那段打戲，不管從哪個(gè)鏡頭分析，她們飛的動(dòng)作都能找到發(fā)力的支點(diǎn)，比如腳蹬一下墻，人彈起來，但現(xiàn)在有些玄幻仙俠劇，在空中飛來飛起，卻沒有發(fā)力點(diǎn)，或者用手指一劃拉，對(duì)方就倒地了，動(dòng)作縹緲得讓觀眾無(wú)法信服。”

除了實(shí)操方面的問題，動(dòng)作導(dǎo)演孫文治覺得，很多動(dòng)作導(dǎo)演從一開始拍攝的時(shí)候，理念就出現(xiàn)了問題。

七八十年代的時(shí)候，中國(guó)的動(dòng)作片已經(jīng)到達(dá)了一種極致，不管是袁和平、洪金寶等人拍攝的功夫片，還是陳小東參與指導(dǎo)的武俠片，后輩都很難超越他們。也許是為了創(chuàng)新，很多導(dǎo)演在拍武打戲的時(shí)候，會(huì)集合各種武打元素，比如泰拳、好萊塢式的武打動(dòng)作，也會(huì)利用威亞、特效等東西去營(yíng)造一種視覺特效，但他們并沒有真的取長(zhǎng)補(bǔ)短，融會(huì)貫通，最后搞著搞著就成了現(xiàn)在這樣一鍋亂燉的樣子。

“就像一個(gè)民族沒有信仰一樣，中國(guó)的武打戲如今就面臨著這樣的問題。”孫文治說。

孫文治直言，武打戲并不是單純的套招，而是要服務(wù)于文戲，動(dòng)作指導(dǎo)在設(shè)計(jì)動(dòng)作的時(shí)候，要理解劇情和人物性格，結(jié)合這種理解為演員設(shè)計(jì)出合適的武打動(dòng)作，“現(xiàn)在很多人拍武打戲只會(huì)模仿其他戲里面經(jīng)典的鏡頭，也沒明白人家為什么要用這樣的動(dòng)作，為什么要用慢鏡頭。”

造成這種結(jié)果的原因有很多，首先就是時(shí)間不夠。

“有很多導(dǎo)演對(duì)武打戲不重視，覺得不就是打戲么，隨便搞幾下就好了，像我們以前拍打戲，一場(chǎng)三個(gè)人的打斗戲，最少要拍一周，但現(xiàn)在很多人都在拿拍電影的時(shí)間拍劇，三四個(gè)月就拍完了，往往留給打戲的時(shí)間只有一天。”孫文治說，“時(shí)間緊張，制片組壓力也大，就想找個(gè)便宜又能在規(guī)定時(shí)間內(nèi)把事給干完的人。”

其次，在影視行業(yè)快速發(fā)展的那幾年，從業(yè)者魚龍混雜，劣幣驅(qū)逐了良幣。

孫文治透露，有的人剛?cè)胄凶隽藥啄晏嫔恚蛘咧皇亲鳛橹謪⒓恿艘粋€(gè)大戲的拍攝，就通過各種關(guān)系成了動(dòng)作指導(dǎo)，也許他功夫很好，但他并不具備設(shè)計(jì)動(dòng)作和鏡頭的能力，也無(wú)法站在一個(gè)動(dòng)作導(dǎo)演的思維上去考慮武打戲該怎么拍，所以很多武打戲?yàn)榱舜蚨颍瑳]有為角色服務(wù)。

還有就是武行人才凋零。

在2000年的時(shí)候，武行的價(jià)格是6000—8000元一個(gè)月，二十多年過去了，其他諸如服裝、化妝等職能部門的工資在不斷的翻漲，而如今武行的價(jià)格卻還在幾千元層面，只有給大電影或大制作的電視劇做替身時(shí)才可能月入過萬(wàn)。

微薄的酬勞對(duì)年輕人沒有吸引力，也讓資深的武師無(wú)法養(yǎng)家糊口，導(dǎo)致行業(yè)里優(yōu)秀的人才越來越少。“現(xiàn)在能吃苦的年輕人也少了，以前做武行的人身體素質(zhì)好，可以為了一個(gè)鏡頭從二樓直接跳下來，現(xiàn)在沒有多少年輕人愿意吃苦把武術(shù)練到非常精進(jìn)的地步，想在行業(yè)里找個(gè)武功非常好的替身也挺難的。”

此外，工業(yè)化流程的制作方式下，很多導(dǎo)演只喜歡跟同樣的團(tuán)隊(duì)合作，來來回回都是一樣的人，觀眾也難免會(huì)看膩，有一些武打戲拍得還不錯(cuò)的新人，因?yàn)槿氩涣酥髁鞯囊暰€，空有想法實(shí)現(xiàn)不了。

“比如有一個(gè)動(dòng)作導(dǎo)演叫羅杰，他的作品都是一些網(wǎng)劇或網(wǎng)大，質(zhì)量上跟大劇沒法比，但創(chuàng)意看得出來很不錯(cuò)。”孫文治盛贊。

“短平快”的制作流程，不僅導(dǎo)致動(dòng)作指導(dǎo)沒有時(shí)間打磨動(dòng)作，也讓沒時(shí)間訓(xùn)練的演員，呈現(xiàn)出的效果差強(qiáng)人意。

“有追求的劇都是照著電影的模式走，動(dòng)作組提前進(jìn)組設(shè)計(jì)重場(chǎng)戲的動(dòng)作，演員提前進(jìn)組參加訓(xùn)練，但現(xiàn)實(shí)是，能夠做到這點(diǎn)的劇組不到一半。”孫文治透露，“能夠參加訓(xùn)練的大多也都是新人演員或男三男四之類，主要演員即使想練，也未必有時(shí)間，很多時(shí)候都只能拍攝時(shí)現(xiàn)場(chǎng)教一下他們。”

還有更多演員，已經(jīng)默認(rèn)武打戲是武替的工作，凡是遇到稍微有點(diǎn)難度的武打戲，要么要求動(dòng)作組降低難度，要么一句“不會(huì)做”就把導(dǎo)演懟回去了，在這期間，動(dòng)作導(dǎo)演也見識(shí)了太多“作精”。

“有次劇組都打好了光，動(dòng)作指導(dǎo)也示范完了動(dòng)作，就等那個(gè)小鮮肉做個(gè)動(dòng)作就行，結(jié)果一堆人等著，那個(gè)小鮮肉竟然說等他打完那把游戲了再拍。”一位不愿具名的動(dòng)作導(dǎo)演對(duì)搜狐娛樂吐槽道，“還有一個(gè)總演霸道總裁的流量演員，拍戲從來叫不動(dòng)，幾乎沒按時(shí)開過工，稍微一超時(shí)就跑得不見人了，拍武打戲的時(shí)候，這也不行，那也不行，讓我們改動(dòng)作。”

讓該動(dòng)作導(dǎo)演最頭大的則是一個(gè)選秀出身的“富二代”小花，不知是年紀(jì)小還是怎地，這個(gè)小花特別“作”，現(xiàn)場(chǎng)打游戲，自己玩還不行，要叫一堆人陪著她玩，玩好了才能拍。化妝沒化到她的心意上，她就說不拍了，導(dǎo)演只能出動(dòng)制片人去哄她。現(xiàn)場(chǎng)不允許其他工作人員叫她名字，叫老師也不行，嫌叫老了，就得叫“小xx”。

上面的奇葩人物也許忍忍就過去了，但有個(gè)空有美貌毫無(wú)演技的“花瓶”小花的行徑，讓這位導(dǎo)演感到有些氣憤。

“有次拍一場(chǎng)馬車戲，大部分危險(xiǎn)的動(dòng)作武替都已經(jīng)幫她做完了，只需要她站在行駛的馬車上露個(gè)臉就行，她問這個(gè)安不安全，說自己不專業(yè)不太會(huì)做，那個(gè)武替也是性子直，直接說，你不專業(yè)沒關(guān)系，我們專業(yè)，不用擔(dān)心，沒想到這句‘不專業(yè)’刺痛了她，她當(dāng)時(shí)就要求劇組開除那個(gè)武替。”該動(dòng)作導(dǎo)演無(wú)語(yǔ)地說，“劇組能怎么樣，又得罪不起演員，只好開除了那個(gè)武替。”

這些林林總總的奇葩遭遇讓這位動(dòng)作導(dǎo)演早已變得“佛系”，他深知他們這樣的職能部門都是為演員服務(wù)的，所以再遇到這樣那樣不合理的要求，他們也不會(huì)爭(zhēng)辯什么，演員愿意做動(dòng)作，他們就出演員愿意做的方案，演員不愿意做，或者身體協(xié)調(diào)性確實(shí)太差，他們就調(diào)整成演員能做的方案。

“武替本來的職責(zé)是幫演員完成他們達(dá)不到的東西，比如動(dòng)作難度太大，或他們動(dòng)作不夠唯美時(shí)，但現(xiàn)在很多人明明能夠做到而不去做，只是因?yàn)榕绿邸⑴屡K而不愿意做。”孫文治說，“從藝術(shù)角度來說，這些其實(shí)都是他們應(yīng)做的本分，但很多演員被行業(yè)里慣得，已經(jīng)分不清哪些是自己職責(zé)范圍內(nèi)的工作。”

有的演員倒是也不矯情，遇到危險(xiǎn)武打戲也敢自己親自上陣，但如今大多數(shù)導(dǎo)演卻不敢太讓他們冒險(xiǎn)，因?yàn)橐粋€(gè)劇組上千號(hào)人，主演如果受傷了就得休息，劇組等不起，還有一些流量演員，稍微磕碰一下就上熱搜，沖動(dòng)的粉絲還會(huì)去拍攝現(xiàn)場(chǎng)賭劇組。

從業(yè)這么多年，孫文治也遇到過不矯情肯吃苦也喜歡拍打戲的演員，他提到黃景瑜、歐豪和朱一龍，說他們遇到武打戲，能夠自己上的基本上不用替身，受點(diǎn)小傷也從不在意。

武打戲的沒落是暫時(shí)的?

上述種種原因?qū)е铝四壳皣?guó)產(chǎn)劇中的武打戲不好看，很多人都說武打戲沒落了，作為從業(yè)者作何感想呢?

張澤斌坦言確實(shí)會(huì)有這樣的感覺，他剛踏入這個(gè)行業(yè)的時(shí)候，大家為了一個(gè)動(dòng)作，可以改很多次，可以冒險(xiǎn)，還有人為了設(shè)計(jì)好一場(chǎng)戲，失眠一整個(gè)晚上，但現(xiàn)在很少有這樣的創(chuàng)作氛圍。

“也許從稱呼上，也能夠感受到這個(gè)行業(yè)的式微。曾經(jīng)武術(shù)指導(dǎo)、動(dòng)作指導(dǎo)、動(dòng)作導(dǎo)演各有分工，但如今大家對(duì)這些都蠻不在乎了，統(tǒng)一叫動(dòng)作指導(dǎo)。”

孫文治也覺得，跟以前的武打戲相比，現(xiàn)在作品中的武打戲質(zhì)量確實(shí)有很大問題，但他認(rèn)為這種問題主要還是整個(gè)行業(yè)趨勢(shì)導(dǎo)致的，演員沒時(shí)間練，劇組沒時(shí)間拍，再加上功夫片在市場(chǎng)上并不是很受歡迎，有時(shí)候動(dòng)作導(dǎo)演耗費(fèi)心力拍出來的一部功夫片，票房還不如一個(gè)低成本的喜劇片，漸漸地動(dòng)作片也就越來越少了，也導(dǎo)致很多創(chuàng)作者對(duì)武打戲并不是很重視。

如果創(chuàng)作者重視，也不是拍不好武打戲。比如《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，孫文治就覺得拍得還不錯(cuò)，這部戲拍了七個(gè)多月，武打戲很多演員都是親自上，而且是拳拳到肉，相比業(yè)內(nèi)其他作品，已經(jīng)非常精良了。

如今觀眾頻頻吐槽武打戲，孫文治和張澤斌認(rèn)為這未必是一件壞事，說明大家開始關(guān)注到這一個(gè)現(xiàn)象，當(dāng)觀眾不買單時(shí)，老板肯定就會(huì)慎用那些團(tuán)隊(duì)，也會(huì)思考為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的情況，也許在后期拍攝的時(shí)候，就會(huì)多給動(dòng)作團(tuán)隊(duì)一些時(shí)間，讓他們打磨出更精彩的打戲。

張澤斌和孫文治都認(rèn)為，武打戲的沒落只是暫時(shí)的，只要給夠創(chuàng)作者時(shí)間和空間，“也許再過個(gè)十年八年，又會(huì)喚起大家對(duì)于功夫片、武俠片的熱愛”。

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