重大革命歷史題材電視劇《光榮與夢想》研討會在上海召開
日前，重大革命歷史題材電視劇《光榮與夢想》研討會在上海召開，《光榮與夢想》總顧問吳保安、導演劉江、編劇趙寧宇等出席，與應邀參加的各路專家、嘉賓和熱心觀眾一起對《光榮與夢想》的主題思想、藝術價值、現實意義、歷史價值進行了多方位的研討。會上，導演劉江表示“見人、見詩，見細節、見沖突”是劇組各個部門的創作守則，并分享了如何與觀眾建立情感溝通。
導演劉江分享如何與觀眾建立情感溝通，編劇趙寧宇稱難度超乎想象
重大革命歷史題材電視劇《光榮與夢想》是國家廣電總局慶祝建黨百年的重點項目，該劇于5月25日在東方衛視、北京衛視首輪播出，6月11日在廣東衛視黃金檔1.5輪播出，首輪播出時曾連續13天在中國視聽大數據、CSM63城、CSM59城等各大榜單上蟬聯衛視第一。其中，東方衛視CSM63城平均收視達2.168%。自首播起，《光榮與夢想》憑借宏大的歷史敘事、獨特的藝術表達和震撼人心的革命情懷點燃全網，贏得廣泛好評。
從諜戰劇《黎明之前》，到都市情感劇《媳婦的美好時代》再到年代劇《老酒館》，導演劉江曾創作不少膾炙人口的佳作，而重大題材電視劇創作的“命題作文”，對他來說也是頭一回，并犯了難。導演劉江回憶，接到創作任務時是2019年10月，當時距離播出僅18個月，除了題目和內容要求外，一切都要從零開始。導演劉江介紹了創作背景和基本內容，他表示，“見人、見詩，見細節、見沖突”是劇組各個部門的創作守則，讓人物的個人感情和革命事業進行了有效地結合，“一段歷史太弘大、事件太紛繁時，就容易淹沒人，我們要以人為線索，推動實踐的發展，講故事跟著人走，才能避免出現流水賬。這次創作當中我們嘗試將偉人做出凡人化的處理，把偉人普通人一面展現出來，這樣更容易跟觀眾建立一種情感溝通，讓觀眾知道，偉人在生活中也是跟觀眾一樣的普通人，有著跟觀眾一樣的喜怒哀樂，但是關鍵時刻做出了觀眾難以做到的事情，這樣觀眾更加深切的感受到偉人的偉大之處。”
編劇趙寧宇表示，《光榮與夢想》可以說是自己創作過的時間跨度最大、覆蓋面最廣、人物最多的作品，對分寸的把握、人物的設定、篇幅的增刪都經過反復地研究。趙寧宇透露，在編劇過程中，資料使用超過1億字，每行字都要反復推敲，“1億字的閱讀量是真正的大海撈針，難度遠遠超過我們的想象。”趙寧宇在研究的過程中更加深刻地體悟到中國共產黨百年歷程的光榮與偉大，黨的職責和任務是“永遠在路上”，創作團隊也秉承著“永遠在路上”這個信念來要求自身，努力為國家、為人民奉獻過硬的作品。
專家揭秘《光榮與夢想》成功因素，年輕觀眾談主旋律劇如何俘虜00后
清華大學教授、博導尹鴻指出，《光榮與夢想》正面、完整地呈現了從1919年到1954年的這一段歷史，也即建黨、立黨到黨領導下建國、立國的歷史，具有史詩的格局、史詩的審美、史詩的情懷，是一部非常形象的“影像教科書”。
中共一大會址紀念館黨委書記、館長薛峰提出，《光榮與夢想》憑借著堅實的歷史基礎和鮮活的角色，用人性化的表達支撐起了個性化的敘事，非常貼近觀眾，很抓人心。他對劇中毛澤東為楊開慧梳頭的一幕印象深刻， “這一段用家庭化的語言表達了革命者對推動歷史進程的信念，以人性化支撐起了個性化的角色。”事實上，以梳子作為情感的線索， 《光榮與夢想》對于毛澤東、楊開慧、毛岸英一家的情感作出了動人的刻畫，讓觀眾感悟到了共產黨人的精神力量、思想力量、信仰力量。
上海戲劇學院教授吳保揭秘《光榮與夢想》有三大成功因素，一是宏大敘事下的細節表達打動觀眾;二是集中生動展現了許多為中國的前途、中華民族的解放犧牲生命的英雄;三是在事件和人物的演繹上進行了很多創新性的表達。
知名影評人李星文說，《光榮與夢想》的創作在40集有限的篇幅里，在保證歷史基本面貌的前提下，盡可能用新素材、新發現，運用了高技術和高藝術含量的視聽語言，實現了苦難與輝煌交融的表達，也體現了中國影視工業當下的制作水準。李星文特別推崇劇中的熱血與燃情，他提到了湘江之戰的最后一個鏡頭，毛澤東已過江，他從高處回望，眼底是被鮮血染成的斑斕的湘江，他握緊拐杖的手微微顫抖。這一場戲兼具了戰爭的大場面與具體場景細節的描繪，凸顯了偉人對革命道路高瞻遠矚、同時又至情至性的豐滿形象。
作為年輕觀眾代表、復旦大學學生程雯雯認為《光榮與夢想》展示了和當代年輕人不同時代的“同齡人”的歷程，觸發了年輕人的代入感，“過去我們對于主旋律的一些印象，是愛國主義宣傳片或者抗日神劇，但這并不意味著我們不愿意看主旋律。《光榮與夢想》在我們同學間很受歡迎。我明顯感覺到，學校里《中國近代史綱要》上面聽課的同學越來越多了。”程雯雯認為，當主旋律電視劇的創新契合了年輕人的心聲，就能打動他們，“它符合我們心目中的詩和遠方。”
