何冰:網劇比電視劇好是個偽命題
8月5日，演員何冰作為第26屆上海電視節白玉蘭獎評委會的成員之一，現身電視節評委見面會，并在之后的媒體群訪環節，就此次白玉蘭獎的評審相關問題以及對于當下電視劇網劇行業發展的熱門話題發表了自己的看法。
作為此次白玉蘭獎的評委之一，出于保密的需求，雖然面對記者們提問的關于“什么樣的作品和演員能夠打動你”之類的問題，何冰無法給出具體的回答。但是他表示，作品是否觸動自己就是最簡單也是最公正的評選標準。
今年，何冰和B站關于《后浪》視頻的合作，在網上激起了很大的熱議度，甚至有人認為何冰在有意識地討好年輕人，對此，何冰表示“這對我來說只是一項工作，不意味著什么。”
談及時下流行的倍速觀劇，何冰認為萬變不離其宗，無論技術如何革新，社會節奏如何變化，最核心的東西還是“戲”。在他看來，在現在大家生活壓力這么大，時間這么寶貴的情況下，觀眾即便倍速也要看劇，“恰恰反映出‘戲’這個東西對人在生活中有多重要”。
回顧起自己這三十年的從業經歷，何冰感慨電視劇的拍攝技術發生了很大的變，人變得越來越寶貴。但是他也指出，國產劇在劇集品質上提升的速度遠遠比不上技術的進步速度。
不會揣測年輕觀眾喜歡什么，和B站的合作僅僅是一項工作
今年入圍的劇集里，什么樣的作品或者演員特別容易打動到你?
何冰：就您這個問題要擱往年，我脫口就回答你，今年不能這么說。我只能跟你說特含糊的話，我說我都喜歡，因為我不能滲出任何的主觀意向，這是通過評審的，個人的意見不那么重要。
那您會去揣測年輕觀眾喜歡什么樣的作品嗎?
何冰：我不會，我只會不停地在檢索我自己的內心。坦率地說，作為評委盡管我沒有這種經驗，我也不認為有經驗就有用。為什么?我們看一個作品就是個人面對它，這個評選也沒有所謂的能夠達成一個公平的第三標準，就是人心見人心，你這個作品是否觸動了我，就是這么簡單。我覺得這是對作品最公正的。(如果)我帶著自己僅有的一點可憐的專業經驗在看，橫挑鼻子豎挑眼，這是對作品最大的不尊重。
今年您和B站的那次合作大家熱議度很高，大家覺得您是不是有意識要接近年輕人?
何冰：這對我來說只是一項工作而已，不意味著什么，僅僅就是一項工作。
今年疫情在家休息期間您有沒有看什么新的電視劇或者重看了什么劇，作為觀眾您自己覺得很感動的作品?
何冰：我接觸外國電視劇特別少，在疫情期間，我兒子給我推薦了兩個。一個是大家都看的《權游》，一個是英劇“卷福”(《神探夏洛克》)。坦率地說，《權游》我都看不下去，我真不認為那個戲很好看，你說《權游》把黃暴拿掉，有什么呢?那個故事我都見過。第一季沒看完我就知道結果了，我到現在也沒看完，我說是不是摔壞腿那個小孩最后是王?對了，肯定是這么寫，能有什么新鮮的。
“卷福”很厲害，非常厲害，我一個電視劇從業者都跟不上它那個節奏，我得拼命調動我自己，那個戲對觀眾有要求的。我覺得咱們電視劇的這個時代也快來了。剛才很多記者朋友提到了網劇，其實這是一個時代的要求，我們是被時代選擇的，我們從業人員是根據觀眾的要求在制作，如果觀眾的反應速度跟接受的東西都遠遠超過你從業人員了，那你可能就被時代甩掉了，我們要不停地去滿足這個要求。
網劇比電視劇更好是個偽命題，倍速看劇反映出“戲”對人多么重要
今年電視節把網劇包括進評選的名單里，國內的網劇，您覺得它在制作上或者演員上，是不是也達到了更好的水平?
何冰：可能是由于審查的不一樣，它(網劇和電視劇)這個創作的初衷和觀眾不一樣，所以網絡比電視占有某種優勢，東西就會不一樣。但是我個人認為這是一個偽命題，我同意沈嚴導演說的，能逃出“戲”這個字嗎?逃不出去吧。一個新的技術革命的來臨引發了一個對沖，實際上它是對傳統媒體的一個沖擊，我們世界就是這么前進的，傳統媒體一定會做出反擊的。在這個過程當中會出現很多新的作品，這個就是我們前進的那個動力，由于技術引領，可能戲要變化，你不變化沒有觀眾怎么辦。
這次入圍白玉蘭的最佳男主角很多都是觀眾熟悉喜愛的老戲骨，但是也有一些年輕的面孔出現。您參加這次白玉蘭評審，哪些新鮮的力量讓您覺得眼前一亮?青年演員在電影上特別容易拿獎，但是在電視劇上好像功底還需要磨煉一下。您覺得青年演員如果要在電視劇行業去白玉蘭拿獎，還需要有哪些磨煉或者努力的地方?
何冰：我覺得我還是得閃爍其辭的回答你這個問題，不能特別正面。我可以跟您說，至少我個人內心沒有設任何一個門檻。通過白玉蘭獎組委會，包括我們評審小組，包括主席的意見，我們都會坐下來去探討這個東西。任何一個事情的結果擺在我們面前的時候，融合了很多東西，每個人都很努力，我們要找到那個最佳，那個最佳是什么，那個最佳到底意味著什么，是不是意味著我們很多觀念的集合，這都不一定。我們得拿出一個孩子的心去對待它，我只能回答您到這，平時我會脫口而出，但是這次不行。
提到倍速觀劇這個事情，您對此怎么看?您覺得是創作者的鍋還是觀眾沒有了耐心?
何冰：誰都不是，這是一個時代產物。我們生活中看到的任何現象都是我們內心的外顯，我個人是這么認為。為什么碎片化?是大家沒有時間了。說句不好聽的話，每個人都在為生存而奔忙的時候，你用那么長時間去看戲嗎?并不是說大家沒有耐心，沒有這個時間，可是我又想看，這恰恰反映出“戲”這個東西對人在生活中有多重要，都碎片化了，我要看短的，倍速都要看，你為什么不這么想這個問題呢?正是證明了我們人類其實沒有什么太大的變化，只是技術變化。我們對看戲的心和訴求是沒變化的，是我們生活節奏變得緊張了，時間變得珍貴了造成的。
隨著時代的發展人變得越來越珍貴，劇的品質進步速度卻比不上技術速度
作為電視劇從業者，您覺得現在的電視劇拍攝和二三十年前有什么大的不一樣?
何冰：非常不一樣，天壤之別。我干這行將近30年，30年前入行的時候，機器是很珍貴，物質很匱乏，由于機器的珍貴，掌管機器會操作機器的人就變得很珍貴，如今人變得越來越珍貴，你能演給大家看的東西變得彌足珍貴，而這些輔助手段變得不珍貴了，越來越回到正確的道路上。
劇集品質是在走上坡路還是說在下滑?
何冰：在制作上是在走上坡路的，但是其實更重要的是里面的核心表達，是它的精神表達，我坦率地說，進步的速度遠遠不如技術進步要快。
這個原因是什么?
何冰：我們任何問題都不能對立的看，這些年大家在忙活什么，它就開花結果，你忙活得少，就不開花不結果。在過去改革開放40年，我們取得了豐碩的成果，主要是經濟上、物質上，那它就開花結果。而你人就是人，他在忙這些的同時，去忙活你的心靈生活，就是矛盾的呀，那你這方面會緩慢一些。
這兩年現實主義題材的劇經常火了，是不是這一類型的題材開始回歸了?
何冰：也不是，現實主義就從來沒有離去過，怎么談回歸呢，我們更多看到的也沒有其他更多的主題出現，你看到別的什么了嗎，也沒有。也就是個有個穿越有點玄幻，沒了吧，這不是什么新鮮事。如果您說的現實主義，它是主菜，是觀眾永遠看的最主流的東西。
標簽： 何冰
