《開端》原作者贊正午陽光專業操作 獲一眾同行羨慕
由正午陽光制作的電視劇《開端》已于本周收官。這部劇只有短短15集，播出僅三周，但威力著實不小——豆瓣評分8.0，播放量高達14億，稱霸熱搜榜，是今年第一部口碑收視雙豐收的作品。
該劇走紅之后，這部劇的原著作者兼編劇祈禱君也受到了網友的關注，她早前曾寫過一篇小作文稱贊正午陽光的專業態度——重視故事和原著，項目組手把手教其改劇本，完全不拖欠稿費——這一系列看似常規的操作卻讓她獲得了一眾同行的羨慕。
在經過一番調查之后，搜狐娛樂發現，祈禱君不過是少數的幸運者。在她的背后，有不少編劇和網文作者遭受到了影視公司的不公待遇——被忽視、不被尊重、被拖欠稿費。在不重視故事、以流量唯大的影視行業，編劇們的待遇的確有待提高。
《開端》原作者贊正午陽光專業操作 獲一眾同行羨慕
隨著《開端》的熱播，該劇原著兼編劇祈禱君早前寫的小作文也被不少自媒體瘋轉。
在這篇小作文里，祈禱君對正午陽光的專業態度贊賞有加。
一是正午陽光愿意給新人機會。盡管祈禱君是有些名氣的網文作者，但她從來沒有寫過劇本。正午陽光的項目組不僅邀請她擔當編劇，還手把手地教她寫劇本，教會其劇本語言、格式和結構，還讓她觀摩了正午陽光以前作品的臺本和劇本。
另一個很重要的點就是，正午陽光完全不拖欠編劇稿費。劇本完成后，祈禱君很快就拿到了全額的稿費，而且正午陽光還幫她繳了稅。祈禱君以為這樣的操作在這一行是很常見的，但沒想到幾個編劇都跟她吐槽曾被甲方以各種理由拖欠過稿費。
祈禱君還透露，為了能夠讓她更好地休息，劇組給她安排了五星級酒店寫劇本，而劇組自己人則是包下一個普通小賓館工作。
而且，很多細心的網友也注意到，《開端》的官宣海報將“原著：祈禱君”放在了首位，在編劇一欄中，祈禱君的名字同樣在第一位。這些細節都足以體現正午陽光對于原著、編劇以及劇本故事的尊重。
正午陽光這一系列拉好感的操作也獲得了網友們的一致好評——“尊重編劇就尊重劇本，尊重劇本就是尊重觀眾!”“都給我照這樣卷起來!”“確實，編劇導演真的是最最核心的內容!平臺方看到了嗎?”
網文作者被無視 中游編劇被賴賬 多的是你不知道的辛酸
讀祈禱君的這篇小作文，其實也能感受到同行對于她的羨慕，以及她自身的受寵若驚。
不過，編劇小叢在看到她的小作文后，不禁向搜狐娛樂感慨道：“這不是正常行業形態下編劇該有的基本待遇嗎?”
“不過呢，的確，我們的影視行業不太正常。”
首先，正午陽光對原著作者以及原著故事表現出的尊重，在目前的行業內就極為罕見。
小叢向我們科普道，如今，大部分片方在購買IP后，都會另找編劇來寫劇本，“根本沒有原著作者什么事兒”。
一部分原因是，寫小說和寫劇本基本上“隔行如隔山”。祈禱君也說了，她寫《開端》的劇本就是現學的。所以，如果讓原著作者來改編劇本，時間成本一定相對高很多。對于大部分的片方來說，用現成的編劇，肯定省時又省力，劃算很多。
當然，還有一部分原因則出于片方所謂的“傲慢心態”，“他們其實看不上網文作者，覺得他們根本不懂影視創作，也不懂影視市場。編劇屬于食物鏈里的下游，網文作者比編劇還下游。”
喬喬是某網文平臺的簽約作者，她的一部作品被某視頻平臺買走，但因為作品的版權屬于網文平臺，所以整個過程她本人根本插不上話。而這樣的現象，在如今并不算少數。“其實從這個事情也看出來，平臺并不尊重創作這個事情。”喬喬說道。
就算是稍有名氣的網文作者，也同樣得不到尊重。《司藤》的作者尾魚也曾吐槽過影視方不尊重原著和作者。她曾表示，她的影視化作品中，除了《司藤》，其他的都被改得“面目全非”，人設和故事完全不一樣了。當她向片方提出意見時，得到的卻是“你不是專業的，不了解市場”這樣的回復。
從故事創作的角度來說，小叢和喬喬都覺得，原著作者參與到影視創作中，肯定是利大于弊的。一是原著作者對自己的作品足夠珍惜和愛護，基本不會出現作品最終被魔改的情況。另一個是原著作者如果有一定編劇基礎，寫出來的劇本會更有畫面感，效果肯定是更好的。
“網文改編成影視劇，必須要改，但中間的平衡是需要拿捏的，要讓原作者感到被尊重，這是一個特別重要的事情。《開端》的作者之所以這么受寵若驚，就是因為現在的影視方太不尊重原著了。”喬喬說道。
另一方面，祈禱君按時按量地收到了稿費，這樣看似正常的待遇，對于某些編劇來說也是一種奢侈。
“中下游的編劇，尤其是剛入行的編劇，很多時候會被拖欠稿費。”編劇阿虎說道。
一般情況下，編劇的稿費是分批給的——先給定金，寫了人設和梗概后再給一筆，之后便是每寫完五集或者十集結算一下稿費。阿虎認為這樣的操作是合理的，但影視公司會以各種理由拖欠尾款。
阿虎入行五年，曾被甲方以各種奇葩的理由拖欠稿費。
“有次是交了劇本以后讓我改，最后說改得他們不滿意，就把錢賴掉了。還有次是項目黃了，也沒拿到尾款。最奇葩的一次是，劇本我都交上去了，片方跟我說主演自己帶了個編劇，不用我的本子了。”阿虎言語中透露著一絲無奈和諷刺。
阿虎也有一些編劇朋友和他同病相憐。有幾個是因為劇最終沒播出來，被賴掉了尾款。還有一個朋友寫了十幾集劇本后就被劇組炒了，最后是靠劇本飛頁完成了拍攝。
對于影視公司的“騷”操作，阿虎很直接地說：“他們就是在耍流氓。編劇寫劇本說白了就是前期工作。我寫好了，你劇沒播，你項目黃了，那是你的問題，跟我有什么關系呢?我付出了勞動，我就應該得到應有的回報。”
阿虎和朋友也曾嘗試過通過法律途徑來追討欠款，但成功的例子屈指可數，而且過程可謂既耗時間又耗精力。
“編劇不能傻等良心團隊，要主動制定規則爭取權益”
所以，對比上述編劇和網文作者的“悲慘經歷”，祈禱君無疑是幸運的，她的確遇到了一個尊重故事、作者和編劇的良心團隊。
但現在影視行業的問題就在于，這樣的良心團隊并不多見。根本原因在于國內影視行業并不注重故事，總以流量唯大。
阿虎舉了幾個例子。
比如，現在的平臺或者影視公司買IP，很多時候只看點擊量和觀看量，根本不考慮故事如何，改編難度大不大，最后要不爛在手里，要不一頓胡改拍成一部爛劇。
又或者某些平臺開發項目，聊的不是有什么好故事或者好IP，而是某個流量明星最近有檔期，有什么項目可以拿來給他演?
“看流量沒問題，但不能只看流量吧?這真的挺可怕的。”阿虎感慨道。
阿虎覺得，編劇要想獲得合理的待遇，不能呆在那里傻等有良心的團隊，還是應該主動去制定規則并爭取權益。
比如像好萊塢一樣，建立工會，主動與資方談判，制定關于編劇的待遇，比如署名權、著作保護權、酬勞標準等。
好萊塢的編劇曾分別在1988年，2007年-2008年，2017年舉行過大規模的罷工，最終編劇工會都通過罷工獲得了大額補償，并被滿足了“提升編劇的最低薪酬、提升劇本的價格”等訴求。韓國也有“光頭運動”這樣著名的編劇維權運動。“別的國家的編劇地位也不是一開始就這么高的，也是通過一次次抗爭來實現的。”阿虎說道。
2008年國內曾有過一次中國影視編劇維權大會，80多名編劇共同發起了一則聲明，呼吁保護編劇權益，比如要求制片方遵照廣電總局的相關規定，切實執行影視作品字幕署名排列規定等。但就如今的情形來看，這場會議的效果并沒有延續下來。
而近幾年，國內編劇們的“抗爭”則停留在小打小鬧的層面，比如在網上打嘴炮——2014年宋方金與宋丹丹之間的罵戰算是比較經典的“編劇抗爭行為”，但最終也沒有太多實質的效果，不過留下了一些茶余飯后的笑料。
其實國內也成立了“中國編劇協會”，它主要作用是聚合編劇資源，方便與影視制作機構合作，信息互通，同時可以為編劇維權提供法律參考和幫助。但相對于好萊塢的編劇工會，前者起到的作用著實太小了。
并且，成立工會這件事，阿虎雖然覺得它是必要的，但在國內短期內無法實現，“有工會的前提是要有工業。而目前中國影視業完全沒有形成工業，工會也就無從談起。”
所以，就目前來說，提高編劇的地位和待遇，阿虎認為還是處于一個無解的階段，“國內關于編劇待遇問題，都討論了很多輪了，要能改善早就改善了。”
也許只能在行業不斷試錯的過程中靜靜等待——資本退場，流量的遮羞布被撕開，也許到那時，行業會意識到故事的可貴，也意識到編劇的重要性。
